أخبار

الجمال الخالد لكوكب فينوس براسيمبوي البالغ من العمر 25000 عام

الجمال الخالد لكوكب فينوس براسيمبوي البالغ من العمر 25000 عام

منذ حوالي 25000 عام ، أخذ فنان من العصر الحجري القديم الأعلى قطعة من العاج ونحت بلطف تفاصيل شعر المرأة أو غطاء رأسها ، والذقن المنحني برشاقة ، والعينان المكثفان ، والأنف المحدد بعناية. لم يعلم الفنان كثيرًا أن رأس التمثال سيصبح في النهاية أحد أقدم التمثيلات المعروفة لوجه الإنسان. اليوم ، يسمى التمثال المجزأ فينوس براسمبوي.

إنه قطعة تمثال من عصور ما قبل التاريخ تم اكتشافه في فرنسا. اسم بديل للعمل الفني في العصر الحجري القديم الأعلى هو "لا دام دو براسمبوي" ، والذي يعني "سيدة براسمبوي". فينوس براسمبوي هو نوع من التماثيل الصغيرة يشار إليها باسم "تماثيل فينوس". تمت صياغة هذا المصطلح (الذي يعتبر الآن مثيرًا للجدل وغير مناسب) خلال القرن التاسع عشر ، حيث أدت سماتها الجسدية ، والتي يمكن تفسيرها على أنها علامات على الخصوبة ، إلى ارتباطهم بالزهرة ، إلهة الحب الرومانية.

لوحة ميدالية من منزل ماركوس فابيوس روفوس في بومبي بإيطاليا ، نُفذت بالطراز الثاني وتصور الإلهة اليونانية الرومانية فينوس أفروديت وهي ترتدي إكليلًا وتحمل صولجانًا ؛ يعود تاريخه إلى القرن الأول قبل الميلاد. ( المجال العام )

قد تكون هذه التماثيل مصنوعة من مجموعة متنوعة من المواد بما في ذلك العاج والطين والعظام ، وقد تم تأريخها إلى العصر الحجري القديم الأعلى. من المعروف وجود حوالي 200 منهم. في حين تم اكتشاف معظم تماثيل الزهرة في أوروبا ، تم اكتشاف بعضها في أقصى الشرق مثل سيبيريا. بشكل عام ، هذه الأشياء عبارة عن تماثيل صغيرة تصور أشكالًا نسائية شهوانية ، غالبًا مع الثديين والبطن والوركين والفخذين المبالغ فيهما. في كثير من الأحيان ، لديهم رأس منمنمة ، في معظم الأحيان صغيرة بشكل غير متناسب ، وتفتقر إلى التفاصيل. هذه ميزة تفصل بين فينوس براسمبوي والآخرين.

  • فينوس آخر؟ اكتشاف تمثال نسائي نادر من العصر الحجري الحديث في تركيا
  • تمثال فريد عمره 5000 عام مع غطاء رأس من الريش وجد في حقل البطاطس القديم
  • تماثيل الزهرة في العصر الحجري القديم الأوروبي

اكتشاف فينوس براسمبوي

تم اكتشاف فينوس براسيمبوي في عام 1892 من قبل إدوارد بييت ، عالم آثار فرنسي وعالم ما قبل التاريخ. تم العثور على التمثال في Grotte du Pape (بمعنى "كهف البابا") ، أحد الكهوفين الواقعين بالقرب من قرية براسيمبوي في مقاطعة لاندز بجنوب غرب فرنسا. تم نحت فينوس براسمبوي من عاج الماموث وتم تأريخه إلى حوالي 23000 قبل الميلاد. تمثال فينوس براسيمبوي ، الذي يبلغ قياسه حوالي 3.5 سم (1.38 بوصة) ، هو تمثال مجزأ ، حيث تم اكتشاف رأسه فقط. من المفترض أن بقية التمثال قد تم تدميره في وقت ما في الماضي. ومع ذلك ، فإن هذه القطعة مهمة للغاية ، لأنها واحدة من أقدم التمثيلات المعروفة لوجه الإنسان.

فينوس براسمبوي.

كما ذكرنا سابقًا ، عادة ما تكون رؤوس تماثيل الزهرة الأخرى منمقة ، وغالبًا ما تكون خالية من التفاصيل. من ناحية أخرى ، تتمتع فينوس براسمبوي بملامح وجه واضحة ، كما يظهر في جبهتها وحاجبها المنحوتان بشكل بارز. التمثال يفتقر إلى الفم.

يتميز هذا التمثال أيضًا بالشقوق التي تم إجراؤها على أعلى وجوانب الرأس ، والتي قد تكون تمثيلًا إما للشعر أو غطاء الرأس الذي يشبه تلك التي كان يرتديها قدماء المصريين. بسبب هذه الميزة ، تُعرف فينوس براسمبوي أحيانًا أيضًا باسم "لا دام لا كابوش" ، والتي تعني "السيدة ذات الغطاء".

ما هو الغرض من هذا التمثال؟

مثل تماثيل فينوس الأخرى ، فإن وظيفة فينوس براسمبوي هي مسألة نقاش. تم تفسير تماثيل الزهرة بشكل عام على أنها كانت بمثابة رموز للخصوبة أو أشياء دينية. اقترح آخرون أنه ربما تم استخدامها كدمى ، أو تمثيلات لمعايير مثالية للجمال خلال العصر الحجري القديم الأعلى ، أو صور ، أو مواد إباحية ما قبل التاريخ ، أو ربما مجموعة من الوظائف المختلفة.

  • جسد المرأة المثالية - هبة من الآلهة؟
  • تمثال صغير عمره 23000 عام تم العثور عليه في فرنسا يضيف إلى مجموعة غامضة من `` تماثيل الزهرة ''
  • تماثيل فينوس سيبيريا القديمة الشهيرة في العالم ليست فينوس بعد كل شيء

فينوس غالغنبرغ - مصنوع من السربنتين الأخضر منذ 30000 عام. (ايووك / CC BY SA 3.0.0 تحديث )

نظرًا للاهتمام بالتفاصيل التي قدمها نحات فينوس براسمبوي ، فقد اقترح أن هذا التمثال ربما كان صورة لشخص ما. كما تم اقتراح أن تمثيل الشخصيات البشرية بشكل مباشر ربما كان من المحرمات خلال العصر الحجري القديم الأعلى ، حيث توجد ندرة في الصور البشرية التفصيلية في لوحات الكهوف. ومع ذلك ، قد يكون تصوير البشر موجودًا في "الفنون المحمولة" ، والتي يمكن تصنيف تماثيل الزهرة تحتها. وبالتالي ، يمكن اعتبار فينوس براسمبوي كدليل على ذلك.

نسخة من فينوس براسمبوي. (جيبي 44 / CC BY SA 3.0.0 تحديث )

اليوم ، يتم الاحتفاظ بزهرة براسمبوي في Musée d'Archéologie Nationale في Saint-Germain-en-Laye ، بالقرب من باريس. ومع ذلك ، فإن هذا التمثال الثمين ليس معروضًا بشكل دائم ، لأنه مصنوع من العاج ، وهو شديد التأثر بالتغيرات في الرطوبة ودرجة الحرارة والضوء.


يُعتقد أنه تم نحته منذ حوالي 25000 عام ، تم اكتشاف التمثال الغريب والجميل في فرنسا عام 1892. وكشف تحليل لاحق أن التمثال يعود إلى ما بين 23000 إلى 26000 عام.

إنه قديم جدًا لدرجة أن الخبراء يدعون أنه أقدم تمثيل واقعي معروف لوجه الإنسان ، وهو أحد الأسباب الرئيسية لأهميته.

منظر أمامي وجانبي لكوكب براسيمبوي. حقوق الصورة: ويكيميديا ​​كومنز.


Sisällysluettelo

Vénus impudique oli ensimmäinen löydetty venusveistos. Sen löysi Paul Hurault vuonna 1864 läheltä Laugerie-Bassen kylää Ranskassa. [6] Vuosina 1883–1895 Louis Alexandre Jullien löysi Balzi Rossista viisitoista figuriinia. Se على suurin koskaan samasta paikasta löydetty venusveistosten määrä. [7] Willendorfin Venus löytyi vuonna 1908 Willendorfista. [5] Näitä veistoksia jotka ovat tyylillisesti samoja piirteitä jakavia patsaita ja على ajoitettu myöhäispaleoliittiselle kaudelle ، على säilynyt ja löydetty yli 200 suurimmaksi osaksi Euroopan alueelta. Löydetyt venusveistokset ovat hyvin pienikokoisia ، noin 4-25 senttiä pitkiä. [3] Patsaat على استخدام vistetty pehmeistä kivilaaduista ، kuten kalkkikivestä tai serpentiinistä ، myös eri eläinten luuita sekä norsunluuta ja mammutinluuta على käytetty. [2] [3] Veistokset ovat ulkoisilta piirteiltään hyvin samanlaisia. Ne esittävät tyyliteltyä naishahmoa ، jonka sukupuolipiirteet (kuten rinnat ، reidet ja vulva) ovat vahvasti korostetut tai liioitellut. [3]

Venusveistokset saattavat olla todellisia kuvauksia sen ajan naisista، sen ajan kauneusihanteista، toimia uskonnollisina taikakaluina، hedelmällisyyden ja seksuaalisuuden symboleina. [2] Veistosten على موقع myös tulkittu esittävän äitijumalatarta تاي جومالاتاريا. على myös arveltu että ne saattaisivat ola toteemeja / amuletteja tai lasten leluja. [1] [8] Etelä-Afrikassa على موقع eräitä heimoja joilla esiintyy rasvapakaraisuutta eli التنظير الدهني ja heidän ruumiinrakenteensa muistuttaa myöhäispaleoliittisen kauden veistoksia. على arveltu että myöhäispaleoliittisen ajan ihmisille olisi saattanut olla samanlaista evolutiivista hyötyä tuollaisesta ruumiinrakenteesta. [9] Willendorfin Venuksesta [10] ja Lausselin Venuksesta [11] على löydetty jälkiä punamullasta ja sen على arveltu liittyvän veistosten uskonnolliseen käyttämiseen.


تماثيل فينوس

تمثال فينوس هو المصطلح المستخدم لتجميع أي تمثال صغير من العصر الحجري القديم الأعلى يصور امرأة أو شخصيات من جنس غير مؤكد.

تم اكتشاف معظمها في أوروبا ويعود تاريخها إلى ما بين 26000 و 21000 عام ، ولكن توجد أمثلة منذ 35000 عام على الأقل.

تم نحت هذه التماثيل من الحجر الناعم أو العظم أو العاج ، أو كانت مصنوعة من الطين وتُطلق النار. في المجموع ، هناك حوالي 144 من هذه التماثيل معروفة ، وكلها تقريبًا ذات حجم متواضع ، يتراوح ارتفاعها بين 3 سم و 40 سم أو أكثر.

معظمهم لديهم رؤوس صغيرة ، ووركيان عريضان ، وأرجل تتناقص إلى حد ما. تماثيل مختلفة تضخم البطن أو الوركين أو الثديين أو الفخذين أو الفرج ، على الرغم من أن الكثير منها لا يفعل ذلك.

في المقابل ، غالبًا ما تكون الذراعين والقدمين غائبة ، وعادة ما يكون الرأس صغيرًا وبلا وجه. يمكن تفصيل صور تسريحات الشعر ، ويمكن الإشارة إلى الملابس أو الوشم.


تماثيل فينوس ما قبل التاريخ (30.000 - 20.000 قبل الميلاد)


فينوس دولني فيستونيس (26000 قبل الميلاد)
أول عمل معروف لفن الخزف.
انظر: أقدم فن العصر الحجري.

ما هي التماثيل فينوس؟

بالتزامن مع استبدال الإنسان العاقل البدائي من قبل البشر المعاصرين تشريحياً مثل رجل كرون ماجنون ، في بداية عصر العصر الحجري القديم الأعلى من عصور ما قبل التاريخ (من 40000 قبل الميلاد فصاعدًا) ، ازدهر فن ما قبل التاريخ فجأة في جميع أنحاء أوروبا. يقع فن العصر الحجري المبكر هذا في واحدة من فئتين عريضتين: الصور والأشكال الأيديومورفية المرسومة أو المرسومة على جدران الكهوف وسقوفها (الفن الجداري) ، ومنحوتات ما قبل التاريخ (معظمها فن متحرك) تماثيل صغيرة للإناث وحبة ، وعادة ما يتم اكتشافها في العصر الحجري مواقع الاستيطان.

في علم الآثار ، مصطلح & quotVenus Figurines & quot هو وصف شامل يتعلق بتماثيل النساء في العصر الحجري ، والتي تم إنشاؤها خلال ثقافات Aurignacian أو Gravettian في العصر الحجري القديم العلوي (حوالي 33000 إلى 20000 قبل الميلاد) ، في جميع أنحاء أوروبا من فرنسا إلى سيبيريا. التشابه العام بين هذه المنحوتات - في الحجم والشكل [بدين أو حامل] - غير عادي. تم نحتها بواسطة نحاتين العصر الحجري بجميع أنواع المواد المختلفة ، بدءًا من الحجر الناعم (الحجر الصخري أو الكالسيت أو الحجر الجيري) أو العظام أو العاج أو الخشب أو الخزف. النوع الأخير من بين أقدم الأعمال الخزفية التي تم اكتشافها حتى الآن.


فينوس لاوسيل (23000 قبل الميلاد)
النحت البارز. يُعرف أيضًا باسم
& quot فينوس بقرن & quot ، هو الوحيد
فينوس يعتبر فن الكهوف ، كما هو
ليست محمولة.

التسلسل الزمني ل
العصر الحجري المتأخر

& # 149 الميزوليتي الفن
(من 10000 متغير قبل الميلاد)
& # 149 العصر الحجري الحديث
(ينتهي حوالي 2000 قبل الميلاد)

المئات من هذه التماثيل معروفة ، يتراوح ارتفاعها تقريبًا بين 2 و 8 بوصات. اعتبر علماء الآثار في أواخر القرن التاسع عشر أنهم يمثلون فكرة ما قبل التاريخ عن الجمال الأنثوي ، وقد أطلق عليهم اسم & quotvenuses & quot في إشارة إلى إلهة الجمال الرومانية.

أول الاكتشافات الأثرية للزهرة

تم اكتشاف أول تمثيل ثلاثي الأبعاد للمرأة في العصر الحجري في دوردوني في فرنسا حوالي عام 1864 من قبل ماركيز دي فيبراي. تضمنت الاكتشافات المبكرة الأخرى فينوس براسمبوياكتشفت في جنوب غرب فرنسا عام 1894 ، وكانت مشهورة فينوس ويليندورف عام 1908 في وادي الدانوب بالنمسا.

الخصائص المشتركة

تشترك معظم تماثيل الزهرة في خصائص متشابهة في التصميم والشكل. عادة ما تكون على شكل معينات ، مع وجود بطن عريض من الدهون يتناقص إلى الرأس والساقين ، وعادة ما لا يكون لديهم أذرع أو أقدام ، أو أي تفاصيل للوجه. علاوة على ذلك ، فإن البطن والوركين والثديين والفخذين والفرج غالبًا ما يتم تضخيمهم عمداً. بعضها مطلي بالمغرة الحمراء. هذه الخصائص العامة أكثر وضوحا في الأمثلة السابقة.

يفترض بعض علماء الأنثروبولوجيا القديمة أن هذه الأشكال من الزهرة ربما كانت رموزًا للخصوبة أو شكلًا من أشكال الرموز الدينية البدائية. ومع ذلك ، لا يوجد توافق واضح بين العلماء فيما يتعلق بأهميتهم الثقافية. على سبيل المثال ، صرح Grahame Clark أن معناها & quot؛ حسي بشكل لا يمكن إنكاره & quot؛ بينما ينكر Rene Nougier هذا بشكل قاطع. يدعي Walter Torbr & uumlgge أن تمثال Venus هو & quot؛ دعوة للخصوبة & quot ؛ بينما يسميه الخبراء في مدرسة Andre Leroi-Gourhan رمزًا دينيًا أساسيًا: خلاف رفضه تشارلز سيلتمان بشكل قاطع. الاستنتاج العادل هو أنه من غير المرجح أن يُعرف المعنى الدقيق لمنحوتات الزهرة الاستثنائية هذه ، على الأقل حتى يتم فهم & quot الدين & quot ، أو على الأقل الدور الأيقوني للإناث في نظام معتقدات الإنسان في العصر الحجري.

أقدم تماثيل فينوس معروفة

شاذة إلى حد ما للفترة الرئيسية لنحت الزهرة - الفترتان Aurignacian و Gravettian من العصر الحجري القديم الأعلى - تم العثور على منحوتتين من نوع الزهرة داخل منطقة البحر الأبيض المتوسط ​​التي سبقت العصر الحجري القديم الأعلى بمئات الآلاف من السنين ، مما يجعلها إلى حد بعيد أقدم تماثيل فينوس المعروفة في علم الآثار. وتشمل هذه: فينوس بريخات رام، الموجودة في مرتفعات الجولان بين إسرائيل وسوريا ، و فينوس طانطاناكتشف في المغرب. كلاهما نشأ من ثقافة Acheulean في العصر الحجري القديم السفلي ، ويرجع تاريخهما إلى ما بين 200000 و 300000 قبل الميلاد. على الرغم من أن بعض الجدل لا يزال قائماً حول ما إذا كانت نتاج تصميم بشري ، إلا أن الاكتشافات الأخرى السابقة لفن العصر الحجري القديم الأدنى في الهند تشير إلى أن الفنون الجميلة البشرية تطورت من فترة أبكر بكثير مما كان يُفترض في البداية.

قائمة تماثيل فينوس الشهيرة

فيما يلي قائمة مختارة من أقدم وأشهر الأمثلة على منحوتات الزهرة التي تعود إلى عصور ما قبل التاريخ.

انخفاض العصر الحجري القديم (2،500،000-200،000 قبل الميلاد)

& # 149 فينوس بريخات رام (حوالي 230.000 - 700.000 قبل الميلاد)
& # 149 فينوس طانطان (حوالي 200.000 - 500.000 قبل الميلاد أو ما بعده)

العلوي من العصر الحجري القديم (40،000-8،000 قبل الميلاد)

& # 149 Venus of Hohle Fels (38000-33000 قبل الميلاد)
& # 149 فينوس جالغنبرج (حوالي 30،000 قبل الميلاد)
& # 149 فينوس دولني فيستونيس (حوالي 26000 - 24000 قبل الميلاد)
& # 149 فينوس مونبازير (حوالي 25000 قبل الميلاد)
& # 149 فينوس من ويلندورف (حوالي 25000 قبل الميلاد)
& # 149 فينوس سافينيانو (حوالي 24000 قبل الميلاد)
& # 149 فينوس مورافاني (24000 - 22000 قبل الميلاد)
& # 149 Venus of Laussel (حوالي 23000 - 20000 قبل الميلاد)
& # 149 فينوس براسمبوي (حوالي 23000 قبل الميلاد)
& # 149 كوكب الزهرة من Lespugue (حوالي 23000 قبل الميلاد)
& # 149 فينوس من Kostenky (حوالي 22000 قبل الميلاد)
& # 149 فينوس جاجارينو (حوالي 20000 قبل الميلاد)
& # 149 أفدييفو فينوس (حوالي 20000 قبل الميلاد)
& # 149 Mal'ta Venuses (حوالي 20000 قبل الميلاد)
& # 149 زارايسك فينوس (حوالي 20000 قبل الميلاد)
& # 149 فينوس إليسيفيتشي (14000 قبل الميلاد)
& # 149 فينوس أوف إنجن (13000 قبل الميلاد)
& # 149 فينوس مونروز / نيوشاتيل (10000 قبل الميلاد)

فينوس بريخات رام
التاريخ: 230.000 - 700.000 قبل الميلاد
المواد: حصاة البازلت
تمثال بريخات رام ذو الثقافة الأشولية عبارة عن حصاة طافية مصنوعة من البازلت ، تم اكتشافها في مرتفعات الجولان في عام 1981 من قبل عالم الآثار ن.

فينوس طانطان
التاريخ: 200.000 - 500.000 قبل الميلاد (أو بعد ذلك)
المادة: كوارتز
تم اكتشاف تمثال الزهرة هذا ، وهو المثال الثاني للنحت الأشولي ، في عام 1999 من قبل لوتز فيدلر ، عالم الآثار الحكومي في هيسن ، ألمانيا ، في رواسب نهرية على الضفة الشمالية لنهر درعة على بعد أميال قليلة من مدينة طانطان المغربية. لقد قوض اكتشافه إلى حد ما الشكوك التي أعرب عنها العديد من علماء الآثار فيما يتعلق بالوضع الفريد لبريخات رام كعمل فني أصيل.

فينوس هوهل فيلس (ألمانيا)
التاريخ: 38000-33000 قبل الميلاد
المادة: عاج الماموث
تم العثور عليها في منطقة جبل Hohlenstein في Swabian Jura - موقع العديد من الاكتشافات ، بما في ذلك أسد رجل من Hohlenstein Stadel ومخبأ من كهف فوغلهيرد - انظر: منحوتات عاجية من شوابيان جورا. يُطلق عليه أيضًا ملف فينوس شلكلينجن، تمثال Hohle Fells هو أقدم نحت تصويري معروف لإناث في تاريخ الفن.

فينوس غالغنبرغ (النمسا)
التاريخ: 30000 قبل الميلاد
المادة: حجر اعوج
اكتشف في عام 1988 ، في رواسب موقع معسكر الصيد والجمع في Aurignacian ، Venus of Galgenberg (المعروف أيضًا باسم تمثال Stratzing) يُظهر الفرج المميز بشكل مميز. يعود تاريخه إلى ما يقرب من 30000 قبل الميلاد ، وهو أقدم مثال على منحوتات العصر الحجري التي تم العثور عليها في النمسا. لمزيد من المعلومات ، انظر: Aurignacian Art (40000-25000 قبل الميلاد).

فينوس دولني فيستونيس (الجمهورية التشيكية)
التاريخ: 26000-24000 قبل الميلاد
المادة: طين خزفي ورماد عظمي
تم اكتشاف الزهرة 4.5 بوصة من Dolni Vestonice في عام 1925 في طبقة من الرماد ، في موقع مستوطنة من العصر الحجري القديم في حوض مورافيا ، بالقرب من برنو. يعود تاريخه إلى ثقافة Gravettian ، وهو أحد أقدم الأمثلة على فن الخزف المعروف في علم الآثار. بالإضافة إلى تمثال فينوس ، تم العثور على أكثر من 2000 كرة من الطين المحروق في الموقع. لأسباب تتعلق بالحفظ ، نادرًا ما يتم عرضها في الأماكن العامة. نرى: Gravettian Art (25000-20000 قبل الميلاد).

فينوس مونبازير (فرنسا)
التاريخ: 25000 قبل الميلاد
المادة: حجر ليمونيت
اكتشف في عام 1970 في حقل محفور حديثًا ، تم نحت فينوس مونبازيير في ليمونيت ويعرض الأرداف والبطن المتضخمان بشكل مميز. يتميز بفرجه المبالغ فيه. يعود تاريخه إلى حوالي 25000 قبل الميلاد ، وهو أقدم قطعة منحوتة من عصور ما قبل التاريخ تم العثور عليها في فرنسا.

فينوس ويليندورف (النمسا)
التاريخ: 25000 قبل الميلاد
المادة: الحجر الجيري الزيتي
تم اكتشاف فينوس ويليندورف في عام 1908 ، بالقرب من كريمس في النمسا. لا تزال واحدة من أكثر التمثيلات الطبيعية في عصور ما قبل التاريخ للأنثى البدينة.

فينوس سافينيانو (إيطاليا)
التاريخ: 24000 قبل الميلاد
المادة: حجر اعوج
تم اكتشاف فينوس سافينيانو في تربة طينية ضحلة على ضفاف نهر بانارو ، وهو أشهر تمثال نسائي في عصور ما قبل التاريخ. منحوتة من كتلة من حجر السربنتين الأصفر والأخضر ، ويميل تمثال نصفي إلى الوراء وظهره محدب: البطن كبير ، وكذلك الأرداف ، التي تحتها أفخاذ ضخمة ، وتنتهي بأرجل قصيرة مستدقة بدون أقدام. تظهر آثار المغرة الحمراء على الرأس والذراع الأيمن وأسفل المؤخرة.

فينوس مورافاني (سلوفاكيا)
التاريخ: 24000-22000 قبل الميلاد
المادة: عاج الماموث
تم اكتشاف هذا التمثال في حقل محروث حديثًا بالقرب من قرية مورافاني ناد فاهوم في غرب سلوفاكيا في عام 1938 ، وهو منحوت من عظم الماموث ويبلغ ارتفاعه 7.6 سم. تم استيطان المنطقة لأول مرة من قبل إنسان نياندرتال خلال العصر الحجري القديم الأوسط ، وقد اجتذبها وفرة المعروض من الطرائد والينابيع الساخنة القريبة. يقع فينوس مورافاني حاليًا في متحف قلعة براتيسلافا.

فينوس لوسيل (فرنسا)
التاريخ: حوالي 23000 قبل الميلاد
المواد: الحجر الجيري
تم اكتشاف فينوس لاوسيل في عام 1911 ، منحوتة على كتلة من الحجر قائمة بذاتها في منطقة دوردوني ، بالقرب من كهوف ما قبل التاريخ في لاسكو.إنه نقش بارز من الحجر الجيري ، يبلغ ارتفاعه حوالي 43 سم ، لإناث عارية. التمثال ملون بشكل خافت بالمغرة الحمراء. كانت واحدة من ستة تماثيل فينوس منحوتة بشكل بارز ، احتلت منطقة احتفالية في ملجأ صخري من العصر الحجري حيث تم العثور عليها. تتميز بالثدي المتدلي المعتاد ، والوركين الكبيرة والأشكال السمنة ، ولها أيدي وأصابع ولكن بدون أقدام ، واستخدم النحات محيط الحجر لتعزيز بطن الحامل. في يدها اليمنى ، تحمل المرأة قرن البيسون الذي يحتوي على 13 درجة - والتي قد ترمز إلى عدد دورات الحيض في عام واحد. من الغريب أن هناك نقشًا صغيرًا على الجانب الأيمن من الشكل ، وهو أحد العلامات التجريدية التي يشيع استخدامها في رسم الكهوف. يُعد فينوس لوسيل أحد أقدم الأمثلة المعروفة لنحت النحت البارز في عصور ما قبل التاريخ ، ويقع في Mus & eacutee d'Aquitaine في بوردو.

فينوس براسمبوي (فرنسا)
التاريخ: 23000 قبل الميلاد
الخامة: عاج الماموث
تم اكتشاف هذا التمثال في عام 1892 في كهف في براسيمبوي ، في مقاطعة لاندز بجنوب غرب فرنسا ، ومن المحتمل أن يكون هذا التمثال أقدم نحت لوجه بشري في عصور ما قبل التاريخ.

فينوس من Lespugue (فرنسا)
التاريخ: 23000 قبل الميلاد
المادة: عاج الماموث
تم اكتشافه في عام 1922 في كهف العصر الحجري في Les Rideaux بالقرب من قرية Lespugue في منطقة Haute Garonne في فرنسا ، ويبلغ طول هذا النحت الشهير 6 بوصات تقريبًا ويمثل ذروة التجريد لأشكال الزهرة في ثقافة العصر الحجري القديم الأعلى في Gravettian. يقدم شكلًا شبيهًا بأقراص الاستحلاب ، ويشترك في الخصائص المشتركة لعدم وجود تفاصيل للوجه ، والثديين والوركين والأرداف المبالغ فيها ، ولكن يتم أخذ هذه الميزات إلى أقصى حد بحيث يندمج الثديان مع الجذع مما يؤدي إلى مظهر جانبي مسطح بشكل غير مألوف. بشكل عام ، تفسير منمق للغاية لاتفاقيات نحت الزهرة النموذجية. التمثال موجود في Mus & eacutee de l'Homme في باريس.

فينوس كوستينكي (روسيا)
التاريخ: 22000 قبل الميلاد
المواد: عظم الماموث
تم اكتشاف تمثال فينوس هذا في موقع كوستينكي الأثري الشهير في منطقة دون بجنوب روسيا ، وهو أقدم مثال معروف لنحت عصور ما قبل التاريخ في روسيا.

فينوس جاجارينو (روسيا)
التاريخ: 20،000 سنة قبل الميلاد
المواد: الصخور البركانية
اكتشف عالم الآثار زامياتينين عام 1926 ، على الضفة اليمنى لنهر الدون بالقرب من تقاطعها مع نهر سوسنا في جنوب روسيا ، ويبلغ طول التمثال 6 سنتيمترات ونحت من الصخور البركانية. تم اكتشافه أثناء عمليات التنقيب في مستوطنة من العصر الحجري ، حيث تم اكتشاف كمية كبيرة من النقوش الصخرية والتحف وأدوات الصوان وعظام الحيوانات التي تعود إلى عصور ما قبل التاريخ ، بالإضافة إلى العديد من التماثيل والنقوش والمثلثات. يتكون Gagarino Venus ، المنحوت على طراز كاريكاتير تقريبًا ، بشكل أساسي من صدر ضخم وبطن ، مع بذرة قصيرة من الفخذين ، مكسورة فوق الركبة.

أفدييفو فينوس (روسيا)
التاريخ: 20،000 سنة قبل الميلاد
المادة: عاج الماموث
تم اكتشاف مواقع أفدييفو الأثرية في أعقاب الحرب الوطنية العظمى ، وقد أعيد حفرها في منتصف السبعينيات. ينتمي Avdeevo إلى مثلث Kosteky-Gagarino-Avdeevo في منطقة Voronezh-Lipesk-Kursk ، ويرتبط بنمط أقل سمنة وأقل مبالغة في نحت الزهرة. يُشار أيضًا إلى الزهرة المزدوجة المتتالية.

مالطا فينوس (روسيا)
التاريخ: 20،000 سنة قبل الميلاد
المادة: عاج الماموث
تم اكتشاف تماثيل Mal'ta Venus في Usol'ye بالقرب من إيركوتسك ، بحيرة بايكال في سيبيريا ، وهي أقدم منحوتات سيبيريا تم العثور عليها على الإطلاق. منحوتة من عاج الماموث ، أو قرن قرن الرنة ، فهي تفتقر إلى السمنة الواضحة لتماثيل الزهرة الأوروبية. هم موجودون في متحف هيرميتاج ، في سان بطرسبرج.

زارايسك فينوس (روسيا)
التاريخ: 20،000 سنة قبل الميلاد
المادة: عاج الماموث
تم اكتشافها من الموقع الأثري خارج أسوار قلعة زاريسك التي تعود للقرون الوسطى ، وهي المجموعة الخامسة من تماثيل الزهرة التي تشكل المدرسة الروسية ، بعد تماثيل Kostenky و Avdeevo و Gagarino و Mal'ta.

ملاحظة: لا توجد تماثيل فينوس مهمة مرتبطة بعصر الفن Solutrean (20،000-15،000 قبل الميلاد).

فينوس إليسيفيتشي (14000 قبل الميلاد)
التاريخ: 14000 قبل الميلاد
المادة: العاج
يختلف هذا التمثال المجدلي النادر من بريانسك تمامًا عن تمثال فينوس Kostenky-Avdeevo ، وله قواسم مشتركة أكثر مع التمثال الفرنسي المعروف باسم فينوس إمبوديك (14000 قبل الميلاد) من مأوى الصخور Laugerie Basse.

فينوس إنجن (بيترسفيلس) (سويسري)
التاريخ: 13000 قبل الميلاد
المادة: جيت ، نوع من الليغنيت شبه الثمين
تم اكتشاف نحت يشبه إلى حد بعيد فينوس مونروز (انظر أدناه) ، على بعد حوالي 120 كيلومترًا من مونروز ، ولكن يعود تاريخه إلى 3000 عام.

فينوس مونروز نيوشاتيل (سويسري)
التاريخ: 10،000 قبل الميلاد
الخامة: بلاك جيت
دلاية مجدلية (طولها 1 بوصة) ، على شكل بشري منمنمة. تم العثور عليها في عام 1991 في نيوشاتيل ، سويسرا. نرى: الفن المجدلي (15000-10000 قبل الميلاد).

العصر الحجري المتأخر
للحصول على تحفة فنية لاحقة من منحوتات ما قبل التاريخ ، شاهد ما هو غير عادي مفكر سيرنافودا (5000 قبل الميلاد ، المتحف الوطني لرومانيا).

& # 149 للجداريات ، انظر أيضًا: رسم الكهوف
& # 149 للتاريخ والحقائق حول أصول الرسم والنحت ، انظر: موسوعة الفنون المرئية.


فينوس ويليندورف

سيراجع محررونا ما قدمته ويحددون ما إذا كان ينبغي مراجعة المقالة أم لا.

فينوس ويليندورف، وتسمى أيضا امرأة من ويليندورف أو امرأة عارية، تمثال أنثى من العصر الحجري القديم الأعلى تم العثور عليه في عام 1908 في ويلندورف ، النمسا ، وربما يكون هذا هو الأكثر شيوعًا من بين 40 شخصية بشرية صغيرة محمولة (معظمها من الإناث) تم العثور عليها سليمة أو قريبة من ذلك بحلول أوائل القرن الحادي والعشرين. (يوجد ما يقرب من 80 أخرى على شكل شظايا أو أشكال جزئية). يرجع تاريخ التمثال الصغير - المصنوع من الحجر الجيري الأوليتي الملون بصبغة مغرة حمراء - إلى حوالي 28000-25000 قبل الميلاد. عند 4 3 / 8 بوصة (11.1 سم) ، يمكن نقلها بسهولة باليد. كل من حجمها (قابلية النقل) والمواد التي صنعت منها (لم يتم العثور عليها في Willendorf) هي مؤشرات على أن القطعة الأثرية صنعت في مكان آخر وتم نقلها إلى Willendorf. أذرعها ، على الرغم من أنها مرئية ، إلا أنها لا تذكر ويتم تصويرها بشكل فظ. على الرغم من وجود رأس ، إلا أن التفاصيل الوحيدة التي يجب رؤيتها هي نمط يمثل جديلة أو غطاء لا توجد ملامح للوجه. الأقدام أيضًا مفقودة وربما لم تكن أبدًا جزءًا من التصميم العام.

يقترح أنها شخصية خصوبة ، أو طوطم حسن الحظ ، أو رمز إلهة أم ، أو مثير للشهوة الجنسية صنعه الرجال لتقدير الرجال. علاوة على ذلك ، افترض أحد الباحثين أن القبعة صنعت من قبل امرأة وأن "[] القبعة قد اعتُبرت دليلاً على السمنة أو السمنة هي في الواقع التأثير المُقصر للفحص الذاتي". على الرغم من أنه قد كتب الكثير عن تمثال Willendorf ، إلا أنه لا يمكن ذكر سوى القليل من التفاصيل الواردة في الفقرة أعلاه كحقيقة.


تماثيل فينوس من العصر الحجري القديم الأوروبي: رموز الخصوبة أم الجاذبية؟

أقدم تمثيلات معروفة للشكل الأنثوي للإنسان هي "تماثيل فينوس" من العصر الحجري القديم الأوروبية ، والتي تتراوح في العمر من 23000 إلى 25000 سنة. طلبنا من المشاركين تقييم صور التماثيل من العصر الحجري القديم من حيث جاذبيتها وفئاتها العمرية وحالتها الإنجابية. ارتبط الجاذبية بشكل إيجابي بقياسات نسبة الخصر إلى الورك (WHR) للتماثيل الصغيرة ، بما يتفق مع فرضية "الرمزية الجذابة جنسيًا". ومع ذلك ، فإن معظم التماثيل كانت تحتوي على نسبة عالية من WHR (& GT1.0) وحصلت على درجات جاذبية منخفضة. صنف المشاركون معظم التماثيل على أنها تمثل النساء في منتصف العمر أو النساء البالغات ، بدلاً من أن تكون مراهقة أو أكبر (بعد سن اليأس). في حين تم اعتبار البعض على أنه يمثل النساء الحوامل ، بما يتفق مع فرضية "رمز الخصوبة" ، تم الحكم على معظمهن على أنهن غير حوامل. بعض التماثيل تصور نساء بدينات ذوات صدر كبير ، وهن في سنوات إنجابهن الناضجة وعادة ما يعتبرن أقل جاذبية. في الوقت الذي صنعت فيه هذه التماثيل ، كانت أوروبا في قبضة عصر جليدي شديد. قد تكون السمنة والبقاء على قيد الحياة حتى منتصف العمر بعد الحمل المتعدد أمرًا نادرًا في العصر الحجري القديم الأعلى الأوروبي. نقترح أن تصوير الإناث في منتصف العمر البدينات لم يكن "فينوس" بأي معنى تقليدي. ربما كانوا ، بدلاً من ذلك ، يرمزون إلى الأمل في البقاء وطول العمر ، في مجتمعات جيدة التغذية وناجحة في الإنجاب.

1 المقدمة

أقدم التمثيلات المعروفة للشكل الأنثوي البشري هي ما يسمى بـ "تماثيل الزهرة" في العصر الحجري القديم الأعلى. تم اكتشاف تماثيل الزهرة في مواقع متعددة في جميع أنحاء أوروبا ، وقد تم تأريخ معظمها منذ ما بين 23000 و 25000 سنة مضت [1-3]. في الآونة الأخيرة ، تم العثور على تمثال صغير يعتقد أنه عمره 35000 عام ، من كهف Hohle Fels في ألمانيا [4]. غالبية تماثيل الزهرة صغيرة نسبيًا ، أشياء محمولة (على سبيل المثال ، Hohle Fels Venus: ارتفاع 6 سم في Willendorf’s Venus: 11 سم ارتفاع). تم تصنيعها من مجموعة متنوعة من المواد (على سبيل المثال ، الحجر الجيري: عاج Willendorf Venus: تماثيل Kostenki من الصلصال والعظام ، تم إطلاقها في درجة حرارة عالية: Dolní Věstonice Venus). ومع ذلك ، في حالات قليلة ، يتخذون شكل منحوتات بارزة على الأسطح الصخرية (على سبيل المثال ، Laussel Venus).

الاسم المطبق على هذه الأشياء ، "تماثيل فينوس" ، يحمل في طياته ما يدل على أنها صنعت لتمثيل الجمال الأنثوي. ومع ذلك ، يوجد تنوع كبير في الآراء في الأدبيات الأثرية والأنثروبولوجية القديمة فيما يتعلق بالوظائف المحتملة وأهمية هذه الأشياء. دلبورت [1] ، على سبيل المثال ، سرد خمسة مجالات محتملة لتفسير تماثيل الزهرة. وأشار إلى أن (1) التماثيل قد تكون صورًا واقعية لنساء فعليات ، (2) قد تكون تمثيلات مثالية لجمال الأنثى ، (3) يمكن أن تمثل رموز الخصوبة ، (4) قد يكون لها أهمية دينية وتصوير الكاهنات و (5) يمكن أن تمثل صور الأجداد. اقترح البعض أن التماثيل تشكل أيضًا دليلًا على حدوث السمنة في العصر الحجري القديم ، نظرًا لأن الغالبية هي صور لنساء سمينات [5]. يشير راسل [6] إلى أن بعض التباين في هذه التماثيل قد يعكس الأنماط الفردية وتفضيلات أولئك الذين صنعوا الأشياء وأن الأنماط ربما تغيرت بمرور الوقت. ترسم بعض أوجه التشابه المثيرة للاهتمام بين فن العصر الحجري القديم والتغييرات الأسلوبية في التمثيلات الفنية الحديثة للشكل الأنثوي. يُعتقد على نطاق واسع أن تماثيل الزهرة صنعها رجال. ومع ذلك ، فقد طعن البعض في هذا الافتراض بما في ذلك ماكديرموت [7] الذي اقترح أن تماثيل الزهرة صُنعت من قبل نساء ، كن يصنعن صورًا لأجسادهن ، بدلاً من استخدام نساء أخريات كنماذج.

على الرغم من الاختلافات في الرأي فيما يتعلق بوظائف وأهمية تماثيل الزهرة ، فقد تم إجراء محاولات قليلة نسبيًا لقياس كيفية تفسير الأشخاص لجاذبيتهم وحالتهم الإنجابية (على سبيل المثال ، حامل أو غير حامل) ، وما إذا كانوا يصورون نساء صغيرات السن ومتوسطات العمر. ، أو في سنوات ما بعد الإنجاب. أجرت رايس [8] إحدى هذه الدراسات ، باستخدام 188 تمثالًا ، صنفتها (مع أربعة من زملائها من ذوي الخبرة) من حيث العمر والحالة الإنجابية. خلصت رايس إلى أن التماثيل المختلفة مثلت مراحل مختلفة من عمر النساء في ذلك الوقت وحاولت ربط النتائج بملاحظات جسم المرأة الحديثة التي تعتمد على الصيد وجمع الثمار. ومع ذلك ، فإن العديد من تماثيل العصر الحجري القديم تصور النساء اللائي بنين بشكل كبير للغاية ، مع صدور وأرداف مبالغ فيها إلى حد كبير ، على عكس تلك الموجودة في الصيادين الحديثين. على النقيض من ذلك ، فإن بعض التماثيل الأخرى أقل نحافة وأكثر واقعية في أبعادها (انظر الشكل 1 ، على سبيل المثال ، من هذه الأنواع المختلفة). المشكلة في استخدام أعداد صغيرة من المراقبين المدربين ، كما في دراسة رايس ، هي أنه من المحتمل أن يكون لديهم تصورات مسبقة حول أهمية التماثيل الصغيرة. يبقى أن نحدد كيف يمكن لعدد أكبر من المشاركين غير المدربين تفسير تماثيل الزهرة.


صور التماثيل وأصولها الجغرافية. الصور معروضة بنفس الترتيب (العشوائي) ومرقمة كما كانت في دراسة الاستبيان. (1) فينوس ويلندورف (الراين / الدانوب) ، (2) الزهرة Lespugue (بيرينيه / أكويتين) ، (3) لاوسيل فينوس (بيرينيه / آكيتاين) ، (4) دولني Věstonice فينوس (الراين / الدانوب) ، (5) جاجارينو لا . 4 فينوس (روسيا) ، (6) مورافاني فينوس (الراين / الدانوب) ، (7) كوستينكي 1. تمثال صغير. 3 (روسيا) ، (8) Grimaldi nVenus (إيطاليا) ، (9) Chiozza di Scandiano Venus (إيطاليا) ، (10) Petrkovice Venus (الراين / الدانوب) ، (11) النحت الحديث (أمريكا الشمالية) ، (12) إليزيفيتشي فينوس (روسيا) (13) سافينانو فينوس (إيطاليا) ، (14) ما يسمى ب "براسيمبوي فينوس" (Pyrenees / Aquitaine) ، (15) Hohle Fels Venus (جنوب ألمانيا).

تناولت الدراسات التي أجريت على مواد أثرية أكثر حداثة مسألة ما إذا كانت التماثيل النسائية قد تكون تمثيلات للشكل الأنثوي الجذاب جنسيًا. قام سينغ [9] بقياس نسب الخصر إلى الورك (WHR) في تماثيل صغيرة من مصر القديمة والهند وأفريقيا. أظهر سينغ أن الإناث منخفضة الارتفاع ، مثل التي يُنظر إليها على أنها جذابة للغاية جنسيًا في العديد من المجتمعات الحديثة ، كانت نموذجية لهذه التماثيل القديمة. وبالمثل ، وجد هدسون وأوياما [10] أن تماثيل جومون المصنوعة من الطين المصنوعة في اليابان ، والتي صنعها الصيادون وجمعوا الثمار منذ ما بين 16500 و 2500 سنة ، تصور عادة الإناث ذات معدل النمو المنخفض. استنتج هؤلاء المؤلفون أنه "في إنشاء هذه التماثيل ، كان الناس في عصور ما قبل التاريخ بلا شك يحولون الاعتراف بالصحة والخصوبة إلى رموز ثقافية أكثر."

في الدراسة الحالية ، استخدمنا طريقتين لفحص الأهمية المحتملة لتماثيل فينوس من العصر الحجري القديم. أولاً ، اخترنا صورًا لنساء تماثيل نشأت من مجموعة متنوعة من المواقع الأوروبية. ثم قمنا بتصميم استبيان يتضمن هذه الصور ، من أجل جمع البيانات الكمية عن جاذبيتها الجنسية المتصورة ، والعمر ، وحالة الحمل. ثانيًا ، طلبنا من المشاركين مشاهدة تماثيل الزهرة عبر آلة تتبع العين ، من أجل قياس الانتباه البصري لسمات مورفولوجية محددة أثناء أحكام الجاذبية. كان الهدف من الدراسة الأولى هو الحصول على معلومات كمية حول كيفية اختلاف التماثيل التي نشأت من أجزاء مختلفة من أوروبا ، من حيث جاذبيتها المتصورة وحالتها الإنجابية. سعت الدراسة الثانية إلى تحديد ما إذا كان الرجال الذين يشاهدون مثل هذه التماثيل يظهرون أنماطًا متشابهة من الانتباه البصري لتلك التي تم قياسها في الدراسات السابقة ، باستخدام صور لنساء العصر الحديث [11].

2. الطريقة

2.1. مشاركون

في الدراسة الأولى ، طُلب من 161 رجلاً وامرأة من جنسين مختلفين ، تتراوح أعمارهم من 18 إلى 58 (M = 20.68 سنة SD = 5.12) من الطلاب الجامعيين في جامعة فيكتوريا في ويلينجتون ، عرض استبيان يتكون من 14 صورة للزهرة من العصر الحجري القديم. تماثيل صغيرة نشأت من أجزاء مختلفة من أوروبا (كما هو مفصل أدناه) ومنحوتة واحدة حديثة.

في الدراسة الثانية ، تم تعيين 35 رجلاً من جنسين مختلفين ، تتراوح أعمارهم من 23 إلى 44 عامًا (M = 29.34 سنة SD = 5.472) بشكل انتهازي من طلاب الدراسات العليا والموظفين في جامعة فيكتوريا في ويلينجتون ، أكملوا تجارب تتبع العين التي شاهدوا فيها صورًا لـ تماثيل فينوس وامرأة حديثة (كما هو مفصل أدناه).

لكلتا الدراستين ، تم إعطاء المشاركين التوجيه اللفظي قبل بدء جمع البيانات. لم تتم مناقشة تفاصيل الدراسة مع المشاركين مسبقًا. ومع ذلك ، عندما انتهت الدراسات ، تم تزويد المشاركين بتفاصيل الأساس المنطقي للبحث. كانت المشاركة طوعية ومجهولة. تم إخبار المشاركين بحقهم في سحب أنفسهم أو سحب بياناتهم من الدراسة دون تحيز.

2.2. الدراسة 1: استبيان
2.2.1. المنبهات

اخترنا مجموعة فرعية من تماثيل الزهرة تتكون من صور 14 تمثالًا فينوس ونحتًا حديثًا واحدًا لجسد أنثى. هذه الصور موضحة في الشكل 1. تم عرض جميع الصور في المقدمة وتم تصحيحها لتكون بنفس الارتفاع تقريبًا. تم تقديم الصور بترتيب عشوائي ومرقمة ، كما هو موضح في الشكل 1. التماثيل المختارة لهذه الدراسة هي من خمس مناطق أوروبية ، حددها [1] على النحو التالي: نهر الراين / الدانوب (الصورة 1 و 4 و 6 و 10 ) ، جبال البرانس / آكيتاين (الصورة 2 ، 3 ، 14) ، إيطاليا (الصورة 8 ، 9 ، 13) ، روسيا (5 ، 7 ، 12) ، وألمانيا الجنوبية (صورة 15). تم مسح الصورة التي تصور منحوتة حديثة (الصورة 11) من موقع http://www.boursheimarts.com.

2.2.2. إجراء

تم تقديم كل صورة على حدة وبتسلسل عشوائي. شاهد المشاركون كل صورة لمدة 15 ثانية ، طُلب منهم خلالها تقديم تصنيفات للعمر وحالة الحمل والجاذبية.

2.2.3. الإجراءات

صنف المشاركون كل صورة على أنها تصور امرأة تنتمي إلى واحدة من أربع فئات عمرية: "مراهقة" (ما بعد البلوغ ولكن لم تبلغ بالكامل بعد) ، و "شابًا" (في سنوات الإنجاب الأولى) ، و "في منتصف العمر" (ذروة العمر ، ولكن ليس سن اليأس) و "الشيخوخة" (بعد سن اليأس). لم يُطلب من المشاركين تقييم العمر الدقيق ، بالسنوات ، للنساء اللواتي صورتهن التماثيل الصغيرة ولم يتم إخبارهم عن الفئة العمرية التي قد تشكل المراهقة ، وصغار الرشد ، ومتوسط ​​العمر ، والشيخوخة. كان هذا لأن عمليات المراهقة والشيخوخة في مرحلة البلوغ ربما حدثت بمعدلات مختلفة بين الصيادين في العصر الحجري القديم مما هو الحال في المجتمعات البشرية الحديثة والصناعية. طُلب من المشاركين أيضًا الحكم على ما إذا كان كل تمثال قد يمثل إما امرأة حامل أو غير حامل. تم تصنيف جاذبية كل صورة باستخدام مقياس ليكرت المكون من ست نقاط والذي فيه 0 = غير جذاب ، 1 = جذاب قليلاً فقط ، 2 = جذاب إلى حد ما ، 3 = جذابة إلى حد ما ، 4 = جذابة للغاية ، 5 = جذابة للغاية. تم استخدام نفس مقياس ليكرت في دراسات سابقة عن النساء WHR والجاذبية [11].

2.3 الدراسة 2: تتبع العين
2.3.1. المنبهات

تم استخدام صورتين لتماثيل فينوس لدراسة تتبع العين: الصورة رقم. 1 من Willendorf Venus ، والصورة لا. 14 مما يسمى "براسيمبوي فينوس". هذه التماثيل هي أمثلة لأنواع أجسام أكثر نوعًا ما (صورة 14) أو أقل (الصورة 1) "على شكل ساعة رملية". رقم الصورة. يتضمن الشكل 14 أيضًا نمذجة لميزات الوجه أكثر من معظم تماثيل الزهرة الأخرى ، وقد أردنا تحديد كيفية تأثير ذلك على استجابات تتبع العين. ومع ذلك ، فإن هذا التمثال (المشار إليه بالرقم 14 في هذا التقرير) يمثل إشكالية كبيرة بسبب الجدل حول دقة إعادة بنائه [12 ، 13]. يتم النظر في هذه المسألة في قسم المناقشة.تمت مقارنة البيانات التي تشير إلى حركات العين على تماثيل الزهرة بتلك التي تم الحصول عليها على صورة امرأة حديثة استخدمت في دراسة سابقة [11].

تمت برمجة التجربة باستخدام SR Research Experiment Builder (الإصدار 1.4.128 RC) وتشغيلها على كمبيوتر Pentium D بسرعة 3 جيجاهرتز. تم تقديم المحفزات على شاشة مقاس 21 بوصة بدقة 1024 × 768 بكسل وبمعدل تحديث 60 هرتز.

2.3.2. إجراء

جلس المشاركون على كرسي مريح في غرفة هادئة مواجهة للشاشة على مستوى العين على مسافة رؤية 57 سم ، مع الحفاظ على الجبهة والذقن. خضعوا لتجارب تتبع العين حيث تم تقديم كل صورة على حدة ، بترتيب عشوائي على شاشة الكمبيوتر لمدة خمس ثوانٍ.

2.3.3. الإجراءات

جاذبية
في نهاية كل عرض تقديمي ، تم توجيه المشاركين لتقييم الصورة من حيث الجاذبية الجنسية باستخدام لوحة مفاتيح بمقياس ليكرت المكون من ست نقاط حيث 0 = غير جذابة ، 1 = جذابة إلى حد ما ، 2 = جذابة إلى حد ما ، 3 = جذابة ، 4 = جدًا و 5 = جذابة للغاية.

تتبع العين
باستخدام نظام EyeLink 1000 Tower Mount Head المدعوم (SR Research Ltd. ، ON ، كندا) ، تم تحديد موضع العين وحركات العين عن طريق قياس انعكاس القرنية والتلميذ المظلم باستخدام كاميرا فيديو تعمل بالأشعة تحت الحمراء ومرآة عاكسة للأشعة تحت الحمراء. يمتلك جهاز تعقب العين دقة مكانية تبلغ 0.01 درجة من الزاوية البصرية ، وتم أخذ عينات من الإشارة وتخزينها بمعدل 1000 هرتز. أثناء المشاهدة كان مجهرًا ، كان التسجيل أحاديًا ، وقياس حركات العين اليمنى فقط لأن هذا إجراء قياسي في دراسات تتبع العين (على سبيل المثال ، [14]). تم إجراء المعايرة والتحقق من صحة القياسات قبل كل جلسة تجريبية.
تم تقسيم الصور التحفيزية إلى ست مناطق تشريحية للتحليل اللاحق لبيانات تتبع العين. تم تحديد المناطق الست على النحو التالي: (1) الوجه والرقبة ، من أعلى الرأس إلى قاعدة العنق (2) ثديين ، من قاعدة العنق إلى الحافة الخلفية لكل ثدي (3) الحجاب الحاجز ، بما في ذلك الخصر الذي يبدأ من أسفل الثديين إلى أوسع جزء من الوركين (4) العانة ، كما هو محدد في حدود مثلث العانة (5) الفخذين ، الجزء العلوي من الساق ينتهي عند الركبة (6) أسفل الساقين والقدمين.
في كل منطقة من المناطق الست ، تم قياس متغيرين تابعين لحركة العين: عدد التثبيتات ومقدار الوقت الذي يقضيه (وقت الإقامة) في فحص المنطقة. في كل مرة تتحرك فيها العين ، تسجل آلة تتبع العين تثبيتًا جديدًا. تم تلخيص إجمالي التثبيتات التي حدثت في كل منطقة أثناء التحليل. وبالمثل ، قامت الآلة بقياس أوقات التثبيت الفردية ، بحيث كان من الممكن الحصول على إجمالي الوقت المستغرق في فحص كل منطقة من المناطق الست.

3. النتائج

3.1. الدراسة 1: دراسة الاستبيان
3.1.1. نسب الخصر إلى الورك والجاذبية

يقدم الجدول 1 بيانات حول تصنيفات الجاذبية ، ونسب الخصر إلى الورك (WHR) ، والعمر المدرك ، وحالة الحمل للصور الفردية الموضحة في الشكل 1. كانت هناك علاقة سلبية بين أحكام WHR وأحكام الجاذبية للصور الخمسة عشر (

= .34 ، 95٪ CI (−3.41 ، −2.21) الشكل 2) ، والتي بقيت عند إزالة البيانات من التمثال الحديث والاحتفاظ فقط بالبيانات من التماثيل الـ 14 فينوس (= .31 ، 95٪ CI (1.255 ، - .24) تم منح تلك الصور التي تم تصنيفها على أنها تحتوي على أدنى معدلات WHR أعلى تصنيفات للجاذبية (معامل ارتباط رتبة سبيرمان = 0.66

). رقم الصورة. 11 ، التي تصور تمثالًا حديثًا لامرأة شابة حصلت على WHR من 0.69 ، وحصلت على أعلى درجة للجاذبية (3.89). تم منح الصور 10 و 12 ، اللتين كانت لهما نسبة منخفضة من WHR ، أعلى متوسط ​​درجات للجاذبية بين تماثيل العصر الحجري القديم (رقم 10 Petrkovice: الجاذبية 1.92 ، WHR 0.72 no. 12 Eleesivitchi: الجاذبية 1.74 ، WHR 0.63). تلقت تلك التماثيل التي تحتوي على نسبة عالية من WHR درجات أقل بكثير من حيث الجاذبية. تشمل الأمثلة Willendorf Venus (جاذبية 0.14 ، WHR 1.16) ، و Lespugue Venus (جاذبية 0.66 ، WHR 1.56) ، و Hohle Fels Venus المكتشفة مؤخرًا (جاذبية 0.19 ، WHR 1.03). تم منح هذه الأشكال وغيرها من التماثيل تقييمات متوسطها أقل من 1 ، وبالتالي تم اعتبارها "غير جذابة".


مخطط مبعثر مع انحدار يوضح العلاقة السلبية بين نسبة الخصر إلى الورك ومتوسط ​​تصنيفات الجاذبية لجميع الصور الخمسة عشر ، (

= .34، 95٪ CI (−3.41، −2.21). بعد إزالة الصورة 11 من التمثال الحديث كان الانحدار (

تسعة من التماثيل الأربعة عشر التي تعود للعصر الحجري القديم كانت تحتوي على نسبة عالية من WHR (أي 1.0 أو أعلى) ، بأثداء بارزة بشكل كبير ، وبشكل عام أشكال جسم "القرفصاء" أو السمنة. يتم تمثيل هذه الأنواع من التماثيل على نطاق واسع في مواقع في جميع أنحاء أوروبا (على سبيل المثال ، في الشكل 1: نهر الدانوب: تماثيل Willendorf و Dolní Věstonice إيطاليا: Grimaldi Venus Pyrenees / Aquitaine: Lespugue Venus Russia: تمثال Gagarino رقم 4). التماثيل ذات الخصر الأقل تمثيلاً أقل تمثيلاً ، لكن الأمثلة المدرجة في هذه الدراسة ، ذات معدل النمو المنخفض ، نشأت أيضًا من بعض هذه المناطق الجغرافية نفسها (على سبيل المثال ، الراين / الدانوب: تمثال Petrkovice ، روسيا: تمثال Eleesivitchi ، ومن جبال البيرينيه / آكيتاين: الصورة رقم 14 ، والتي يبلغ معدل محيطها الطبيعي 0.78).

3.1.2. الفئات العمرية وحالة الحمل والجاذبية

بشكل عام ، تم تصنيف تماثيل العصر الحجري القديم بأعداد كبيرة من الموضوعات على أنها تمثيلات لنساء في منتصف العمر أو شابات. بالنظر إلى جميع تماثيل الزهرة ، فإن النسب المئوية الأعلى بشكل ملحوظ من الأشخاص وضعتهم في فئتي "الشباب" و "متوسطي العمر" مقارنة بفئة "المراهقين" (

لكل مقارنة مزدوجة ، اختبارات تصنيف موقع ويلكوكسون: انظر الشكل 3). كانت الموضوعات أيضًا أكثر ميلًا لتفسير التماثيل على أنها صور لنساء "في منتصف العمر" من "كبار السن" () وكان احتمال وضعها في فئة "الكبار" بدلاً من تصنيف "كبار السن" أكثر بقليل (

، الشكل 3). بالنظر إلى الدرجات الخاصة بالصور الفردية ، وضعت معظم الأشخاص Willendorf و Laussel و Grimaldi و Savignano والتماثيل ، ومثال Brassempouy الإشكالي في فئة "منتصف العمر" ، و Kostenki و Chiozza di Scandiano و Petrkovice و Eleesivitchi Venuses في الفئة العمرية "الشباب البالغ" (الجدول 1). كما هو متوقع ، تم تصنيف الصورة التي تصور تمثالًا حديثًا لامرأة شابة على أنها "شابة بالغة" من قبل الغالبية العظمى (94٪) من الأشخاص. مان ويتني يو أظهرت الاختبارات أن تقييمات الجاذبية في فئة "الشباب البالغين" (

= 2.02 ± 0.49) كانت أكبر بكثير من الدرجات المعطاة لـ 5 من الزهرة "في منتصف العمر" (0.77 ± 0.19

= 5 ، = 5). التماثيل المصنفة على أنها "صغار البالغين" كان لها أيضًا عدد أقل من WHR ، في المتوسط ​​، (0.83 ± 0.09) من تلك الموجودة في مجموعة "منتصف العمر" (0.96 ± 0.07). ومع ذلك ، لم يكن هذا الاختلاف ذا دلالة إحصائية (= 7.5 = 5 ، = 5


تصنيفات الفئات العمرية (متوسط ​​النسب المئوية ± SEM) للتماثيل الأربعة عشر من العصر الحجري القديم. كان المشاركون أكثر ميلًا إلى تصنيف الصور على أنها تمثيلات لنساء "في منتصف العمر" أو "شابة". اختبار تصنيفات موقع ويلكوكسون: *

تم تفسير تمثال واحد فقط على أنه يمثل امرأة عجوز (بعد سن اليأس) ، وبالتالي ، فإن معظم الأشخاص (67 من 116 (58 ٪)) وضعوا Hohle Fels Venus ، من جنوب غرب ألمانيا في هذه الفئة العمرية. صنّف أربعون شخصًا (34٪) هذا التمثال على أنه "متوسط ​​العمر" ، لكن هذا لم يكن ذا دلالة إحصائية. وبالمثل ، تم تصنيف تمثال واحد فقط على أنه ربما يمثل أنثى "مراهقة": كان هذا هو Chiozza Di Scandiano Venus ، والذي تم تصنيفه أيضًا على أنه "بالغ" من قبل عدد كبير من الأشخاص (الجدول 1). تم الحكم على اثنين من التماثيل (Lespugue و Moravany) من خلال عدد مماثل من الموضوعات لتمثيل إما شابات بالغين أو نساء في منتصف العمر. فشل تمثال واحد فقط (Gagarino no. 4 Venus) في الحصول على تصنيفات مهمة في أي من الفئات العمرية للبالغين ، حيث صنفته أعداد مماثلة من الأشخاص على أنها تمثل شابًا بالغًا أو امرأة في منتصف العمر أو امرأة عجوز.

تم الحكم على ثلاث من الصور الخمسة عشر من خلال عدد كبير من الأشخاص على أنها صور لنساء حوامل (لوسيل ، وكوستينكي ، وسافينيانو) ، بينما يُعتقد أن 5 صور أخرى غير حامل (ويلندورف ، وغريمالدي ، وبيتركوفيتسي ، وإيليزيفيتشي ، وهوهلي فيلس). كما تم الحكم على الصورة التي تمثل تمثالًا حديثًا لامرأة شابة على أنها غير حامل. في الحالات الخمس المتبقية ، اعتبرت أعداد مماثلة من الأشخاص أن التماثيل تمثل إما نساء غير حوامل أو نساء حوامل ، بحيث لم تكن النتائج ذات دلالة إحصائية (الجدول 1).

3.2 الدراسة 2: دراسة تتبع العين
3.2.1. جاذبية

عامل واحد (الصورة 14 ، Willendorf’s Venus ، الصورة الحديثة) أدى تحليل مقاييس التباين (ANOVA) المتكرر إلى تأثير رئيسي مهم للجاذبية

(2 ، 68) = 115.04 ،. كشفت اختبارات ما بعد المخصص لشيف أن الصورة الحديثة كانت أكثر جاذبية بكثير من الصورة 14 وكوكب ويلندورف (). تمثال لا. تم تصنيف 14 على أنها أكثر جاذبية من Willendorf Venus (الشكل 4).


تقييمات الجاذبية ، تم إجراؤها بواسطة الرجال الذين شاهدوا Willendorf Venus Image 14: ما يسمى بـ "Brassempouy Venus" ، وصورة المرأة العصرية ، أثناء جلسات تتبع العين. اختبارات شيفيه: **
3.2.2. أعداد التثبيتات وأزمنة المكوث

أسفرت القياسات المتكررة 3 (صورة) × 6 (منطقة الجسم) أنوفا عن تأثير رئيسي مهم للصورة × منطقة الجسم ، بالنسبة لعدد التثبيتات (10 ، 340) = 12.04 ، وأوقات السكون (10 ، 340) = 17.94 ،. اشتمل معظم الانتباه البصري على الثديين والوجوه والوسطى من الصور الثلاث ، مع عدد أقل من التثبيتات وأوقات أقصر للجزء السفلي من الجسم. بالنظر إلى الجزء العلوي من الجسم أولاً ، عند مقارنته بالصورة الحديثة ، تلقى ثدي Willendorf Venus مزيدًا من التثبيتات ،

(34) = 4.90 ، وأوقات السكون الأطول ، (34) = 5.82 ،. تمثال لا. 14 تلقى أيضًا اهتمامًا بصريًا على الثديين أكثر من الصورة الحديثة (عدد التثبيتات: (34) = 3.48 ، وأوقات السكون: (34) = 2.02 ،

). كان الاهتمام البصري تجاه ثدي Willendorf Venus أعلى بكثير من التمثال رقم no. 14 لكلا عددي التثبيت ، (34) = 2.48 ، وأوقات السكون ، (34) = 4.34 ، (الشكل 5). الانتباه نحو الحجاب الحاجز للتمثال رقم. 14 كان أكبر بكثير من الصورة الحديثة لكل من عدد التثبيتات ، (34) = 2.65 ، وأوقات السكون ، (34) = 6.99 ،. كانت أوقات الإقامة أيضًا أكبر على الحجاب الحاجز للتمثال رقم. 14 مقارنة مع Willendorf Venus ، (34) = 5.79 ، (الشكل 5). وجذب وجه المرأة العصرية المزيد من التثبيتات ، (34) = 2.43 ، وأوقات السكون الأطول ، (34) = 5.24 ، أكثر من التمثال رقم. 14. وبالمثل ، تم النظر إلى وجه المرأة العصرية بشكل متكرر أكثر من تمثال ويلندورف ، (34) = 2.90 ،.


بيانات تتبع العين (أوقات السكون (الأعمدة المفتوحة) وأعداد التثبيتات (باللون الرمادي) التي صنعها الرجال الذين شاهدوا Willendorf Venus ، الصورة 14: ما يسمى بـ "Brassempouy Venus" ، وصورة أمامية لامرأة حديثة. يقترن ر- الاختبارات: *

بالانتقال إلى الجزء السفلي من الجسم ، حظيت منطقة العانة للمرأة العصرية باهتمام أكبر مقارنةً بـ Willendorf Venus (عدد التثبيتات: (34) = 2.96 ، وأوقات السكون: (34) = 3.37 ،). عانة تمثال لا. 14 جذبت المزيد من التثبيتات ، (34) = 2.72 ، وأوقات سكن أكبر ، (34) = 3.86 ، مقارنة بـ Willendorf Venus (الشكل 5). تلقى أفخاذ الصورة الحديثة مزيدًا من التثبيتات ، (34) = 2.21 ، وأوقات أطول ، (34) = 3.17 ، من فخذي ويلندورف فينوس. وبالمثل ، جذبت أفخاذ الصورة الحديثة مزيدًا من التثبيتات ، (34) = 2.42 ، وأوقات أطول ، (34) = 3.55 ، مقارنةً بالتصوير رقم لا. 14. جذبت الأرجل السفلية للصورة الحديثة مزيدًا من الاهتمام عند مقارنتها بـ Willendorf Venus (عدد التثبيتات: (34) = 4.78 ، وأوقات السكون: (34) = 6.49 ،) والتمثال رقم. 14 (عدد التثبيتات: (34) = 3.98 ، وأوقات السكون: (34) = 5.52).

4. مناقشة

على الرغم من أننا لا نستطيع أن نكون متأكدين من سبب قيام الصيادين الذين عاشوا في أوروبا في العصر الحجري القديم بصنع تماثيل "فينوس" ، فمن الممكن جمع بيانات كمية حول كيفية إدراك الأشخاص المعاصرين لهذه الصور ، من حيث جاذبيتها ، وما إذا كانت قد تكون صورًا من النساء الحوامل وأفراد الفئات العمرية الأصغر أو الأكبر سنًا. قد توفر هذه المعلومات بعض الأفكار الإضافية المتعلقة بأهمية هذه التماثيل ، والتي تعد أقدم الصور المعروفة للشكل الأنثوي البشري.

فسر الغالبية العظمى من المشاركين في هذه الدراسة تماثيل الزهرة على أنها تمثيلات إما لشابات بالغة أو لنساء في منتصف العمر في سنوات إنجابهن الناضجة. تلقى تمثال واحد فقط (من Chiozza Di Scandiano ، في إيطاليا) عددًا كبيرًا من الاختيارات للفئة العمرية "للمراهقين". وهكذا ، في عينتنا من التماثيل ، التي نشأت من مناطق مختلفة من أوروبا ، لم يتم تفسير أي منها على أنها تمر بمرحلة انتقالية بين مرحلة الطفولة والنضج الإنجابي. تم اعتبار جميع النساء ناضجات من الناحية الإنجابية ، ولكن لم يكن جميعهن بالضرورة من الشابات. غالبًا ما يتم تفسير أنواع الجسم الأكثر شيوعًا ، ذات الثدي المتضخم والمتدلي (على سبيل المثال ، Willendorf و Grimaldi و Savignano Venuses) على أنها تمثيلات لنساء في منتصف العمر. كان يُعتقد أن تمثالاً واحداً فقط يمثل امرأة عجوز (بعد سن اليأس). كان هذا هو Hohle Fels Venus ، الذي تم اكتشافه مؤخرًا في Swabian Jura في جنوب غرب ألمانيا [4] ويعود تاريخه إلى 35000 عام. بالإضافة إلى كونه أقدم من تماثيل العصر الحجري القديم الأخرى المكتشفة في أوروبا ، فإن هذا الزهرة مغطى بخدوش عميقة وأخاديد تم وضعها هناك عن قصد. ليس له رأس الإسقاط الصغير الموجود أعلى التمثال عبارة عن فتحة على شكل حلقة. يُعتقد أن هذا التمثال الصغير معلق بحزام وربما تم ارتداؤه كقلادة.

بالنظر إلى أن أنواع أجسام البالغين في منتصف العمر والشباب مُمثلة جيدًا بين هذه التماثيل ، فمن المثير للاهتمام أنها تشتمل أيضًا على مجموعة واسعة من أشكال الجسم ، كما يتضح من قياسات نسب الخصر إلى الورك (WHRs). هذه تتراوح من 0.63 WHR في Eleesivitchi Venus (من روسيا) إلى 1.56 في Lespugue Venus ، من منطقة Pyrenees / Aquitaine في فرنسا. في المجتمعات البشرية الحديثة ، يرتبط انخفاض معدل الخصوبة النسوي المنخفض عادةً بالصحة الجيدة واللياقة الإنجابية. ومن ثم ، تحدث نسبة النمو في صحة المرأة في النطاق بين 0.67 و 0.8 في النساء الشابات الأصحاء خلال سنوات الإنجاب [15]. النساء ذوات الخصر الضيق والثدي الكبير لديهن مستويات تداول أعلى بكثير من الاستراديول والبروجسترون خلال دوراتهن الشهرية [16] واحتمال أكبر لتحقيق الحمل [17]. تشير الدراسات عبر الثقافات إلى أن النساء في نطاق 0.6-0.8 صنفن على أنهن الأكثر جاذبية من قبل الرجال الذين ينتمون إلى مجموعات سكانية حديثة متنوعة (ألمانيا: [18] ، المملكة المتحدة: [19] ، الولايات المتحدة الأمريكية: [20] ، تنزانيا: [21] والكاميرون: [22] والصين: [23]). كانت هناك نقاشات حول الأهمية النسبية لـ WHR ومؤشر كتلة الجسم (BMI) في التصورات الذكورية لجاذبية الإناث [24]. ومع ذلك ، أظهرت التجارب الحديثة باستخدام صور النساء اللواتي خضعن لعملية جراحية دقيقة من أجل تقليل WHR (ولكن ليس مؤشر كتلة الجسم) أن شكل الجسم "الساعة الرملية" يوفر إشارة جاذبية حاسمة [25-27]. اقترح سينغ [9 ، 28] أن شكل "الساعة الرملية" الأنثوي يقدم إشارة صادقة لتوزيع الدهون الأنثوي الصحي ، وأن الانتقاء الجنسي ، وكذلك الانتقاء الطبيعي ، قد فضل تطور هذا النمط "التناسلي" لترسب الدهون في النساء. ثلاثة من 14 من الزهرة من العصر الحجري القديم المدرجة في هذه الدراسة لديها WHRs ضمن النطاق الحديث لجاذبية وصحة أعلى (Eleesivitchi (0.63) ، Petrkovice (0.72) ، ومثال Brassempouy ، رقم 14 (0.78). تم تصنيف هذه التماثيل على أنها كونها أكثر جاذبية من معظم الآخرين ، على الرغم من أن الدرجات العددية التي حصلوا عليها كانت أقل من تلك التي أعطيت لمنحوتة حديثة لامرأة شابة لها شكل الساعة الرملية (WHR 0.69).

قام سينغ بقياس 286 منحوتة قديمة من اليونان والهند وأفريقيا ، بما في ذلك مصر. وجد سينغ أنه على الرغم من تباين قياسات WHR لهذه المنحوتات القديمة ، فإن متوسط ​​معدل WHR للإناث في كل حالة كان 0.7 ، مقارنة بـ 0.9 لمنحوتات الذكور. تكشف مقاييس Hudson و Aoyama [10] للتماثيل الطينية اليابانية القديمة (أرقام جومون) أن معظم التماثيل الطينية اليابانية تبلغ حوالي 0.7. نقترح أن تكون حالة تماثيل الزهرة الأوروبية من العصر الحجري القديم مختلفة ، حيث أن معظمها لا يحتوي على خصر ضيق أو شكل جسم "الساعة الرملية". 21٪ فقط من الصور التي استخدمناها تحتوي على نسبة منخفضة من WHR. ومع ذلك ، فإن معظم تماثيل الزهرة لها خصر سميك وأشكال جسم مضغوطة ، كما هو موضح في أمثلة Willendorf و Lespugue و Dolní Věstonice في دراستنا. يبدو أن هذا هو الحال أيضًا بالنسبة لمعظم تماثيل الزهرة التي تم تصويرها في الأدبيات الأثرية [1]. الزهرة التي تحتوي على أرقام منخفضة في WHR والساعة الرملية ، مثل متوافقة مع الصحة والجاذبية في المجتمعات الحديثة ، تمثل بالتالي مجموعة فرعية ، وأقلية ، بين تمثيلات الشكل الأنثوي في العصر الحجري القديم.

تم الحكم على ثلاثة من الزهرة في هذه الدراسة من خلال أعداد كبيرة من المشاركين لتمثيل النساء الحوامل. نشأت هذه التماثيل من مواقع منفصلة جغرافيًا على نطاق واسع ، في فرنسا (Laussel Venus) وروسيا (Kostenki 1. Statuette no. 3) وإيطاليا (Savignano Venus). تم تقييم خمسة من الزهرة على أنها تمثيلات لنساء غير حاملات ، وحصلت التماثيل الستة المتبقية على درجات مماثلة للحمل المحتمل أو عدم الحمل. قد يكون بناء الجسم الثقيل وتضخم الثديين لبعض هذه الزهرة قد ساهم في الشكوك بشأن حالتها الإنجابية المقصودة.

تم تصنيف تمثال Brassempouy (رقم 14) على أنه "غير حامل" من قبل 86 مشاركة و "حامل" من قبل 75 شخصًا آخر. تجدر الإشارة إلى أن هذا التمثال ، على الرغم من مظهره القوي ، كان منخفضًا نسبيًا (0.78) وكان في المرتبة لا. 6ـ بين الصور من حيث جاذبيتها الجنسية. في تجربة منفصلة (شملت مشاركين مختلفين) ، تم استخدام هذا التمثال لتقييم الانتباه البصري للرجال باستخدام آلة تتبع العين.ومن المثير للاهتمام ، أن الحجاب الحاجز لهذا التمثال تلقى تثبيتات بصرية أكثر بشكل ملحوظ ، وأوقات إقامة أطول ، من الحجاب الحاجز إما من Willendorf Venus (WHR 1.16) أو صورة امرأة حديثة ذات خصر ضيق (WHR 0.7). من الممكن أن تكون الشكوك حول حالة الإنجاب التي رسمها التمثال رقم. قد يكون 14 قد أدى إلى مزيد من الاهتمام والتركيز على الحجاب الحاجز. ومع ذلك ، يجب التعامل مع البيانات التي تشير إلى هذا التمثال ببعض الحذر نظرًا لوضعه المشكوك فيه. وبالتالي ، أعيد بناؤها من عدد من الأجزاء ولا تعتبرها بعض السلطات تمثيلًا حقيقيًا لحالتها الأصلية السليمة. قام وايت [13] بفحص الأدلة مباشرة وراجع المعلومات المتعلقة بالتماثيل المصنوعة من عاج الماموث المكتشفة في براسيمبوي. يقدم حججًا مقنعة حول أصالتها ويظهر أنها صُنعت باستخدام تقنيات مماثلة لتلك المستخدمة في مواقع أخرى في أوروبا. وبالتالي ، فهو يرفض الاقتراحات التي قد تكون مزورة [12]. ومع ذلك ، نتج عن الطبيعة المجزأة للغاية للعديد من تماثيل براسيمبوي ، في حالة التمثال رقم. 14 ، في إنشاء هجين قد يكون مدينًا للترخيص الفني أكثر من الدقة الأثرية.

أظهرت دراسات سابقة لتتبع العين أنه عندما يشاهد الرجال صورًا عارية للنساء ، فإنهم يوجهون اهتمامًا بصريًا كبيرًا إلى الثديين والوسطى [11 ، 29 ، 30] ، لا سيما عند الحكم على الصحة [29]. في الدراسة الحالية ، تلقت الأثداء المتضخمة بشكل كبير من التماثيل من العصر الحجري القديم المزيد من التثبيتات وأوقات سكون أطول مما كان عليه الحال بالنسبة للصورة الحديثة ، وكان هذا الاختلاف أكثر وضوحًا في حالة Willendorf Venus. تلقى الرأس اهتمامًا بصريًا أقل بكثير من ثدي الصور الثلاث. لم يؤثر عدم وجود أي ملامح للوجه في Willendorf Venus على نتائج تتبع العين للرجال ، والتي لم تكن مختلفة بشكل كبير عن تلك المسجلة عند مشاهدة تمثال Brassempouy ، على الرغم من حقيقة أنه يحتوي على أنف ومنافذ عين محددة جيدًا. وبالتالي ، فإن حركات عيون الرجال أثناء الأحكام الجذابة لتماثيل الزهرة تشبه تلك التي تحدث عند فحص صور نساء العصر الحديث ، باستثناء أن الثديين ووسط التماثيل قد يحظيان بمزيد من الاهتمام. يهتم الرجال عمومًا بالجزء السفلي من الجسم أقل من الجزء العلوي من جسم الإناث أثناء جلسات تتبع العين [11 ، 29]. يبدو أن الشيء نفسه ينطبق على تماثيل الزهرة ، مع التحذير من أن منطقة العانة والساقين السفلية من التماثيل تلقت تثبيتات أقل وأوقات إقامة أقصر من تلك الخاصة بالصورة الأنثوية الحديثة.

تشير النتائج المقدمة هنا إلى أن تماثيل الزهرة من العصر الحجري القديم ، من أجزاء منفصلة على نطاق واسع في أوروبا ، غالبًا ما يتم تصنيفها بطرق مماثلة ، من حيث حالة الإنجاب والعمر أو جاذبيتها. قد يكون للتماثيل في بعض الأحيان خصر رفيع ، ولكنها في بعض الأحيان أكثر تشابهًا في المظهر. يُنظر إلى بعضها على أنها تمثيلات للنساء الحوامل في حين أن معظمها ليس كذلك. تعتبر الغالبية العظمى من التماثيل صورًا لنساء في منتصف العمر أو شابات. فقط مجموعة فرعية تتوافق مع فرضية سينغ المتعلقة بشخصية "الساعة الرملية" كإشارة صادقة للصحة الإنجابية والخصوبة ، وتمثيلها في الفن القديم [9]. هذه التماثيل فينوس ، التي لها WHRs في النطاق بين 0.6 و 0.8 ، حصلت على تصنيفات أعلى من حيث الجاذبية. وبالتالي ، قد تكون هذه الأنواع من التماثيل تمثيلات لنساء فعليات أو تمثيلات مثالية لنساء جذابات. ومع ذلك ، فإن العديد من التماثيل في دراستنا ، كما هو الحال في المجموعات الأثرية التي تغطي هذه الفترة الزمنية ، لها أنواع أجسام متداخلة الشكل وخصر أكثر سمكًا ، مع WHR أكبر من 1.0. هذا أعلى بكثير من نطاق WHR للنساء في المجتمعات الحديثة ، اللائي يتمتعن بصحة جيدة وفي سنوات الإنجاب. غالبًا ما يكون حجم الثديين والأرداف في تماثيل الزهرة مبالغًا فيه. يُنظر إلى بعضهن على أنهن حامل أو ربما حامل ، وقد يتوافق هذا مع المفاهيم القائلة بأن تماثيل الزهرة تعمل كتمثيلات رمزية للمرأة الخصبة. ومع ذلك ، لا يُنظر إلى الأخريات على أنهن حامل ، ولكن يتم تصنيفهن على أنهن في منتصف العمر وذات جاذبية أقل.

لماذا تم إنشاء مثل هذه الصور للإناث في العصر الحجري القديم ، عبر مناطق واسعة من أوروبا؟ يمكن اكتساب بعض الأفكار الإضافية حول هذه المشكلة من خلال النظر في تماثيل الزهرة في السياق البيئي الأوسع لحياة الصيادين الذين صنعوها وللظروف المناخية في أوروبا في ذلك الوقت. خلال الفترة ما بين 30،000 و 18،000 سنة ماضية ، كان هناك تجلد كبير وتدهور ملحوظ في المناخ ، والذي كان أكثر وضوحًا في الأجزاء الشمالية من أوروبا [31]. انتشر البشر المعاصرون تشريحيًا في أوروبا بحلول هذه الفترة ، لكن الكثافة السكانية كانت منخفضة بشكل شبه مؤكد ، تتكون من مجموعات متفرقة. في عالم ما قبل الزراعة هذا ، اعتمد بقاء الإنسان على النجاح في الصيد والجمع. مع استثناء محتمل لتمثال Hohle Fels الفردي ، تم صنع تماثيل الزهرة خلال هذه الفترة المناخية الجليدية القاسية ، ويعتقد أنها تشكل دليلاً على وجود تقليد ثقافي مشترك في أوروبا العصر الحجري القديم [2 ، 3]. ما هو الدور الذي يمكن أن تلعبه هذه الصور الأنثوية في السياقات الاجتماعية ، مثل المقايضة أو بناء التحالف بين مجموعات الصيد والجمع ، يظل تخمينيًا للغاية [1 ، 2 ، 31]. كان هناك أيضًا نقاش حول هذه التماثيل فيما يتعلق بحدوث السمنة في مجتمع العصر الحجري القديم [5]. بيلر [32] ، على سبيل المثال ، علق قائلاً: "كانت السمنة بالفعل حقيقة من حقائق الحياة بالنسبة لرجل العصر الحجري القديم أو على الأقل للمرأة من العصر الحجري القديم." ومع ذلك ، نظرًا للظروف المناخية الصعبة للغاية التي سادت في هذا الوقت والصعوبات التي واجهها الصيادون والقطافون ، يبدو من غير المحتمل أن تكون السمنة شائعة في مجتمعات العصر الحجري القديم. ربما نجت أقلية فقط من النساء ليصبحن متعددات ، ومتوسطات العمر ، وبدينات ، كما يصور العديد من التماثيل. وبالتالي ، قد تكون صور الإناث الناضجة ذات التغذية الجيدة تعبيرًا ثقافيًا للنجاح المأمول في النضال الصعب للغاية من أجل البقاء والتكاثر. شدد غفوزدوفر [3] على أن الصورة الأنثوية ربما لعبت أدوارًا متعددة في ثقافة العصر الحجري القديم الأوروبية. يحذر راسل [6] من أن الفروق الفردية في الأسلوب ، بين صانعي هذه التماثيل والتغييرات الأسلوبية في جميع أنحاء العصر الحجري القديم ، قد تفسر بعض التباين الذي أظهرته أعمالهم.

نقترح ثلاثة أدوار محتملة لتماثيل الزهرة. أولاً ، قد يكون القصد من أقلية من الصور هو تمثيل الإناث البالغات الشابات الجذابات جنسيًا وغير اللواتي لا يولدن. يمكن اعتبار هذه "الزهرة" بالمعنى التقليدي للكلمة. ثانيًا ، تمثل مجموعة فرعية من التماثيل تغيرات في شكل الجسم أثناء الحمل وقد تكون رموزًا للخصوبة. ثالثًا ، قد لا تكون التماثيل التي تصور النساء البدينات وفي منتصف العمر غالبًا "فينوس" بأي معنى حديث أو تقليدي. ربما كانوا ، بدلاً من ذلك ، يرمزون إلى الأمل في البقاء وتحقيق نضج جيد التغذية (وبالتالي ناجح في الإنجاب) ، خلال أقسى فترة من التجلد الكبير في أوروبا.

شكر وتقدير

المؤلفون ممتنون للدكتورة جينا جريمشو للمساعدة في تجارب تتبع العين ولجميع المشاركين الذين تطوعوا للمشاركة في الدراسات. كما أنهم ممتنون أيضًا للمحرر د. بنجامين كامبل والمراجعين المجهولين لتزويدنا بتعليقات مفيدة للغاية وانتقادية ، لا سيما تلك المتعلقة بالمناقشات التي تدور حول تماثيل براسمبوي. كانت هذه التعليقات مفيدة للغاية في تحسين ورقتنا.

مراجع

  1. H. Delporte ، L’Image de la Femme dans l’Art Prehistorique، بيكار ، باريس ، فرنسا ، 1979.
  2. جيم غامبل ، "التفاعل والتحالف في مجتمع العصر الحجري القديم ،" رجل، المجلد. 17 ، لا. 1 ، ص 92-107 ، 1982. عرض على: الباحث العلمي من Google
  3. M.D Gvozdover ، "تصنيف التماثيل النسائية لثقافة العصر الحجري القديم Kostenki ،" الأنثروبولوجيا السوفيتية وعلم الآثار، المجلد. 27، pp.32–94، 1989. View at: Google Scholar
  4. إن جيه كونارد ، "تمثال أنثى من قاعدة Aurignacian لكهف Hohle Fels في جنوب غرب ألمانيا ،" طبيعة سجية، المجلد. 459 ، لا. 7244 ، ص 248-252 ، 2009. عرض على: موقع الناشر | منحة جوجل
  5. G. A. Bray ، "الإطار التاريخي لتطوير الأفكار حول السمنة ،" في كتيب السمنة: المسببات والفيزيولوجيا المرضية، G. A. Bray and C. Bouchard، Eds.، pp. 1–31، Marcel Dekker، New York، NY، USA، 2004. View at: Google Scholar
  6. بي راسل ، "التعلم من المنحنيات: التمثال الأنثوي في ثقافة العصر الحجري القديم ،" بحوث الفن الصخري، المجلد. 23 ، ص 41-49 ، 2006. عرض على: الباحث العلمي من Google
  7. ماكديرموت ، "التمثيل الذاتي في التماثيل النسائية العليا من العصر الحجري القديم ،" الأنثروبولوجيا الحالية، المجلد. 37 ، لا. 2، pp.227–275، 1996. View at: Google Scholar
  8. بي سي رايس ، "فينوس ما قبل التاريخ: رموز الأمومة أم الأنوثة؟" مجلة البحوث الأنثروبولوجية، المجلد. 37 ، ص 402-414 ، 1981. عرض على: الباحث العلمي من Google
  9. سينغ ، "جاذبية عالمية لشخصية الساعة الرملية: نظرية تطورية للجاذبية الجسدية للإناث ،" عيادات جراحة التجميل، المجلد. 33 ، لا. 3، pp.359–370، 2006. عرض على: موقع الناشر | منحة جوجل
  10. M.J.Hudson and M. Aoyama ، "نسب الخصر إلى الورك لتماثيل جومون ،" العصور القديمة، المجلد. 81 ، لا. 314، pp. 961–971، 2007. View at: Google Scholar
  11. B. J. Dixson ، و G.M. Grimshaw ، و W. L. Linklater ، و A.F Dixson ، "تتبع العين لتفضيلات الرجال لنسبة الخصر إلى الورك وحجم الثدي لدى النساء ،" محفوظات السلوك الجنسي، المجلد. 40، pp. 51–58، 2011. عرض على: موقع الناشر | منحة جوجل
  12. يو نيدهورن ، السيدة من براسمبوي: مزيفة- خدعة، هاج وهيرشين ، فرانكفورت ، ألمانيا ، 1990.
  13. ر.وايت ، "نساء براسمبوي: قرن من البحث والتفسير ،" مجلة المنهج والنظرية الأثرية، المجلد. 13 ، لا. 4، pp.250–303، 2006. عرض على: موقع الناشر | منحة جوجل
  14. A. D. Lykins ، M. Meana ، و G. Kambe ، "اكتشاف أنماط المشاهدة التفاضلية للمثيرات المثيرة وغير المثيرة باستخدام منهجية تتبع العين ،" محفوظات السلوك الجنسي، المجلد. 35 ، لا. 5 ، ص 569-575 ، 2006. عرض على: موقع الناشر | منحة جوجل
  15. B. Marti ، J. Tuomilehto ، V. Salomaa ، L. Kartovaara ، H. J. Korhonen ، and P. Pietinen ، "توزيع الدهون في الجسم في السكان الفنلنديين: المحددات البيئية والقدرة التنبؤية لمستويات عوامل الخطر القلبية الوعائية ،" مجلة علم الأوبئة وصحة المجتمع، المجلد. 45 ، لا. 2، pp. 131–137، 1991. View at: Google Scholar
  16. ج. جاسيسكا ، أ. زيومكيويتز ، ب.ت.إيليسون ، إس إف ليبسون ، وإي ثون ، "الثدي الكبير والخصر الضيق يشير إلى إمكانات إنجابية عالية لدى النساء ،" وقائع الجمعية الملكية ب، المجلد. 271 ، لا. 1545 ، ص 1213-1217 ، 2004. عرض على: موقع الناشر | منحة جوجل
  17. S.F Lipson و P. T. Ellison ، "مقارنة لمحات الستيرويد اللعابية في دورات الحمل وعدم الحمل التي تحدث بشكل طبيعي ،" التكاثر البشري، المجلد. 11 ، لا. 10، pp.2090–2096، 1996. View at: Google Scholar
  18. ر. هينس ، "نسبة الخصر إلى الورك وجاذبية الإناث. أدلة من محفزات التصوير والاعتبارات المنهجية ، " الشخصية والاختلافات الفردية، المجلد. 28 ، لا. 3، pp.501-513، 2000. View at: Google Scholar
  19. أ. فورنهام ، ت. تان ، وسي. ماكمانوس ، "نسبة الخصر إلى الورك وتفضيلات شكل الجسم: التكرار والتمدد ،" الشخصية والاختلافات الفردية، المجلد. 22 ، لا. 4، pp.539–549، 1997. View at: Google Scholar
  20. سينغ و ر.ك.يونغ ، "وزن الجسم ، ونسبة الخصر إلى الورك ، والثديين ، والوركين: دور في الحكم على جاذبية الأنثى واستحسان العلاقات ،" علم السلوك والبيولوجيا الاجتماعية، المجلد. 16 ، لا. 6 ، ص 483-507 ، 1995. عرض على: الباحث العلمي من Google
  21. F. Marlowe، C. Apicella، and D.Reed، "تفضيلات الرجال لملف المرأة الخاص بنسبة الخصر إلى الورك في مجتمعين ،" التطور والسلوك البشري، المجلد. 26 ، لا. 6 ، ص 458-468 ، 2005. عرض على: موقع الناشر | منحة جوجل
  22. B. J. Dixson و A.F Dixson و B. Morgan و M.J Anderson ، "اللياقة البدنية والجاذبية الجنسية: التفضيلات الجنسية للرجال والنساء في باكوسيلاند ، الكاميرون ،" محفوظات السلوك الجنسي، المجلد. 36 ، لا. 3، pp.369–375، 2007. عرض على: موقع الناشر | منحة جوجل
  23. B. J. Dixson، A. F. Dixson، B. Li، and M.J Anderson، "Studies of Humanities and Sex gravitation: sexual preferences of men and women in China،" المجلة الأمريكية لعلم الأحياء البشري، المجلد. 19 ، لا. 1 ، ص 88-95 ، 2007. عرض على: موقع الناشر | منحة جوجل
  24. M. J. Tovée و P. L. Cornelissen ، "سر جمال الأنثى ،" طبيعة سجية، المجلد. 399 ، لا. 6733، pp.215–216، 1999. View at: Google Scholar
  25. سينغ وبي كيه راندال ، "الجمال في عين جراح التجميل: نسبة الخصر إلى الورك (WHR) وجاذبية المرأة ،" الشخصية والاختلافات الفردية، المجلد. 43 ، لا. 2 ، ص 329-340 ، 2007. عرض على: موقع الناشر | منحة جوجل
  26. سينغ ، بي جيه ديكسون ، تي إس جيسوب ، بي مورغان ، وآيه إف ديكسون ، "إجماع عبر الثقافات على نسبة الخصر إلى الورك وجاذبية المرأة ،" التطور والسلوك البشري، المجلد. 31 ، لا. 3، pp. 176–181، 2010. عرض على: موقع الناشر | منحة جوجل
  27. B. J. Dixson و K. Sagata و W. L. Linklater و A.F Dixson ، "تفضيلات الذكور لنسبة الخصر إلى الورك للإناث ومؤشر كتلة الجسم في مرتفعات بابوا غينيا الجديدة ،" المجلة الأمريكية للأنثروبولوجيا الفيزيائية، المجلد. 141 ، لا. 4، pp.620–625، 2010. عرض على: موقع الناشر | منحة جوجل
  28. سينغ ، "نظرة سريعة على قيمة رفيقة الإناث: علاقة نسبة الخصر إلى الورك بالصحة والخصوبة والجاذبية" رسائل أمراض الغدد الصماء العصبية، المجلد. 23 ، الملحق 4 ، الصفحات 81-91 ، 2002. عرض على: الباحث العلمي من Google
  29. P. L. Cornelissen ، P. J. B. Hancock ، V. Kiviniemi ، H. التطور والسلوك البشري، المجلد. 30 ، لا. 6، pp.417–428، 2009. عرض على: موقع الناشر | منحة جوجل
  30. B. J. Dixson ، و G.M. Grimshaw ، و W. L. Linklater ، و A.F Dixson ، "تتبع العين لتفضيلات الرجال لحجم الثدي الأنثوي وتصبغ الهالة ،" محفوظات السلوك الجنسي، المجلد. 40 ، ص 43-50 ، 2011. عرض على: موقع الناشر | منحة جوجل
  31. سترينجر وجيمبل ، بحثا عن إنسان نياندرتال، Thames and Hudson، New York، NY، USA، 1993.
  32. A. S. Beller ، الدهون والنحافة: تاريخ طبيعي للسمنة، Farrar، Straus and Giroux، New York، NY، USA، 1977.

حقوق النشر

حقوق النشر & # xa9 2011 Alan F.Dixson and Barnaby J. Dixson. هذا مقال مفتوح الوصول يتم توزيعه بموجب ترخيص Creative Commons Attribution License ، والذي يسمح بالاستخدام غير المقيد والتوزيع والاستنساخ في أي وسيط ، بشرط الاستشهاد بالعمل الأصلي بشكل صحيح.


الأوروبيون لديهم جينات إنسان نياندرتال لتقويض الدهون أكثر بثلاث مرات من الآسيويين أو الأفارقة

Science Daily ، 2 أبريل 2014

لدى الأوروبيين المعاصرين ما يصل إلى ثلاثة أضعاف متغيرات الإنسان البدائي في الجينات المشاركة في تقويض الدهون من الآسيويين والأفارقة.

على الرغم من انقراض إنسان نياندرتال ، إلا أن أجزاء من جينوماتهم لا تزال موجودة في البشر المعاصرين. يتم توزيع هذه المناطق المشتركة بشكل غير متساو عبر الجينوم ويتم إثراء بعض المناطق بشكل خاص بمتغيرات إنسان نياندرتال. أظهر فريق دولي من الباحثين بقيادة فيليب خيتوفيتش من معهد ماكس بلانك للأنثروبولوجيا التطورية في لايبزيغ بألمانيا ، ومعهد شركاء CAS-MPG للبيولوجيا الحاسوبية في شنغهاي ، الصين ، أن تسلسل الحمض النووي المشترك بين الإنسان الحديث وإنسان نياندرتال يتم إثرائه على وجه التحديد في الجينات المشاركة في الانهيار الأيضي للدهون. يُنظر إلى هذا التشارك في الجينات بشكل أساسي في البشر المعاصرين من أصل أوروبي وربما يكون قد أعطى ميزة انتقائية للأفراد الذين لديهم متغيرات إنسان نياندرتال.

قام الباحثون بتحليل توزيع متغيرات إنسان نياندرتال في جينومات أحد عشر من السكان المعاصرين من أصل أفريقي وآسيوي وأوروبي. وجدوا أن الجينات المشاركة في تخليق الدهون تحتوي على عدد كبير بشكل خاص من متغيرات إنسان نياندرتال في البشر المعاصرين من أصل أوروبي ، ولكن ليس في الآسيويين والأفارقة.

صورة جماعية لإنسان نياندرتال مأخوذة من الفيديو أعلاه

وضع إنسان نياندرتال جماجم دب الكهوف في حفرة حجرية.

حقًا وحش دب ، خاصةً لأنه نباتي في المقام الأول. تم العثور على عظام أسد الكهوف في أوكار دب الكهوف. سيكون بالتأكيد حكمًا بالإعدام على أي حيوان مفترس يسير في كهف ولم يكن الدب في حالة سبات تام

أرملة 302

175000 سنة من الأدلة على أن السكان الأوائل لأوروبا تم التقليل من شأنهم. أفضل خبراء الطب الشرعي يعيدون بناء وجوههم من الجماجم الفعلية بنتيجة مذهلة. كان أبناء عمومتنا جميلين. إذا لم يكن لديك أي جينات أفريقية ، يقول العلم أنك مرتبط بهؤلاء الأشخاص منذ البداية.

صورة (رجل) ، فتاة زرقاء العينين ، وفتاة شقراء على اليمين من الفيديو أعلاه.

لن تبدو بعض إناث وذكور إنسان نياندرتال في غير محلها في معظم أنحاء العالم الغربي. هذا يفترض بالطبع ملابس وتسريحات شعر أوائل القرن الحادي والعشرين.

صورتان على اليمين مأخوذة من الفيديو أعلاه "دليل عمره 175000 عام على أن السكان الأوائل لأوروبا تم التقليل من شأنهم بشكل كبير. أعاد أفضل فنان جنائي بناء وجوههم من الجماجم الفعلية بنتيجة مذهلة. المقارنة المورفولوجية الأكثر عمقًا بين إنسان نياندرتال والحديثة. يكشف الأوروبيون على الفور عن أوجه تشابه مذهلة في السمات الجسدية الفريدة غير الموجودة بين الأفارقة ".

شعر الإنسان البدائي ولون البشرة.

"أظهرت دراسة الحمض النووي أن بعض إنسان نياندرتال كان حمر الشعر ".

. جينات لون البشرة ولون الشعر أهداف مبكرة واضحة للعلماء المشاركين في هذه الجهود.

يبدو أن الجلد الباهت - إلى جانب الشعر الأحمر أو الأشقر - ناتج عن انخفاض مستويات أشعة الشمس الموجودة في مناطق بعيدة عن خط الاستواء مثل أوروبا.

. في إنسان نياندرتال ، ربما كان هناك مجموعة كاملة من ألوان الشعر التي نراها اليوم في المجموعات الأوروبية الحديثة ، من الداكن إلى الأشقر وصولاً إلى اللون الأحمر.
الدكتور كارليس لالويزا فوكس


اللافتات المقدسة & # 8211 النحت ما قبل التاريخ

تمثل الأشكال النسائية الصغيرة المحمولة باليد أول دليل على النحت. عادة ما تكون محفورة في الحجر أو العظام أو العاج. لا يمكننا معرفة المعنى الدقيق أو استخدام أو تاريخ القطع النحتية الأولى ، ولكن من الواضح أن هناك جهدًا كبيرًا ومهارة وعناية متضمنة في إنتاجها. هذا الفن المحمول ، بالطبع ، أكثر عرضة للكسر أو التدمير ، لذلك لا نرى قدرًا كبيرًا. ومع ذلك ، يتفق مؤرخو الفن عمومًا على أنه مع الشخصيات النسائية المبكرة (التي تم التنقيب عن حوالي 100 منها) ربما يكون هناك جانب طوطمي ، وهو الخصوبة. غالبًا ما يشار إليهم باسم شخصيات "فينوس" حيث تم العثور عليها بشكل حصري تقريبًا من قبل علماء الآثار الغربيين الذين كانت فكرتهم عن الجمال ضيقة ، بيضاء وذكور. أظن أن الأشكال التي عثروا عليها أقوى بكثير من الزهرة الخجولة في تاريخ الفن الغربي!

فينوس من ويلندورف ، 25000 & # 8211 30،000 قبل الميلاد ، متحف التاريخ الطبيعي ، فيينا. ويكيميديا ​​كومنز

ال فينوس بريخات رام و ال فينوس تان تان كلاهما سابق للإنسان العاقل ، في مكان ما بين 200000 و 700000 سنة. بالمقارنة مع الشباب فينوس ويليندورف الموضح أعلاه يبلغ من العمر 25000 عام فقط & # 8211 لاحقًا بشكل ملحوظ ولكنه معروف أكثر بكثير. إذا كنت & # 8217d ترغب في الذهاب إلى النحت بنفسك ، فلن تحتاج إلى أي أدوات خاصة. احصل على قالب رخيص من الصابون المكتنز وقسمه في شكل بسيط بشيء بسيط مثل سكين الزبدة أو مشبك ورق. إنه & # 8217s كثير من المرح!

نسخ طبق الأصل من فينوس طان تان ، 200000 & # 8211 500000 قبل الميلاد ، وفينوس بيرخات رام ، 230.000 & # 8211 700000 قبل الميلاد ، متحف التطور البشري ، إسبانيا. ويكيميديا ​​كومنز

من فترة زمنية مماثلة لويلندورف هذا البنجاب الشكل مع عيون "بيليه منقسمة" مطبقة مصنوعة من الطين.

شخصية البنجاب الفخارية ، 25000 قبل الميلاد ، معرض ومتحف هربرت للفنون ، كوفنتري ، المملكة المتحدة. صور كاندي بيدورث

هناك أيضًا بعض الأشكال المجسمة والحيوانية التي يمكن العثور عليها ، لكننا لا نعرف ما إذا كانت تتعلق بالطعام أو نمط الحياة أو المعتقدات الثقافية أو الروحية.

الرجل الأسد في Hohlenstein-Stadel هو أقدم تمثال حيواني معروف في العالم. يبلغ عمره من 35000 إلى 40000 سنة ونحت من ناب صوفي عاجي ضخم باستخدام سكين من الحجر الصوان.

Lion Man of Hohlenstein ، 40.000 قبل الميلاد ، المتحف البريطاني ، لندن ، المملكة المتحدة. britishmuseum.org

شيغير المعبوديبلغ عمرها 11000 عام ، وهي أقدم منحوتة خشبية في العالم ، منحوتة من الصنوبر باستخدام الأدوات الحجرية وأسنان الحيوانات. يُعتقد أن التمثال كان يبلغ ارتفاعه في الأصل أكثر من 5 أمتار ، ويبدو أنه قد تم نحته ليتم مشاهدته ، مثل النحت الحديث ، "في الدائرة".

Shigir Idol ، 11500 قبل الميلاد ، متحف سفيردلوفسك الإقليمي للور المحلي ، يكاترينبرج ، روسيا. ويكيميديا ​​كومنز

الرنة السباحه هي قطعة فنية معقدة للغاية. في عمر 13000 عام ، تعد هذه أقدم قطعة فنية يحتفظ بها أي متحف أو معرض بريطاني ويتم الاحتفاظ بها بشكل آمن في جو متحكم فيه. يُظهر حيوان الرنة ذكر وأنثى ، من الأنف إلى الذيل ، ومن المعروف أنه تم تقطيعه بأداة ، وتقطيعه بسكين حجري ومكشطة ، وحُفر بدقة بأداة نقش ، ثم صقله بأكسيد الحديد المسحوق وصقله بالجلد.

الرنة السباحة ، 13000 قبل الميلاد ، المتحف البريطاني ، لندن ، المملكة المتحدة. ويكيميديا ​​كومنز

قطعة أخرى في المتحف البريطاني هي عشاق عين الصخري. تم التقاط حصاة كالسيت طبيعية بنقطة حجرية لتمثيل شخصين يتعانقان ، وجهاً لوجه ، في وضعية الجلوس. إنه أقدم تمثيل معروف للزوجين اللذين يمارسان الحب ، على الرغم من عدم تحديد الجنسين.

عشاق عين صكري ، 11000 قبل الميلاد ، المتحف البريطاني ، لندن ، إنجلترا. المتحف البريطاني. org

هذه الأشياء المحيرة تسحرنا لكنها تقدم القليل من أسرارها. يمكن لمؤرخ الفن أن يخبرنا في أحسن الأحوال عن الأدوات والمواد ، لكن لا يمكنه تشريح حياة هؤلاء الفنانين القدامى وأحلامهم.


شاهد الفيديو: معلومات عن كوكب الزهرة 2 (كانون الثاني 2022).