أخبار

إبريق حجر مينوان

إبريق حجر مينوان


طبيعة الدليل

يتكون هذا من الفئات العريضة الأربعة التالية ، لن يتم تناول آخرها بأي تفاصيل في هذه الدورة:

  1. مواقع نشاط الطائفة.
  2. تمثيلات لنشاط العبادة في الفن المينوي على عناصر مثل الأختام وخواتم الخاتم واللوحات الجدارية والتوابيت (اليرقات) والفخار.
  3. طبيعة "الأثاث" العبادة (أي التماثيل ، "قرون التكريس" ، "أعمدة بيتليك" ، أباريق "إراقة" ، مذابح ، ترايبود "موائد القرابين" ، إلخ.).
  4. تم حفظ الذكريات المشوشة لممارسة عبادة مينوان في الأساطير والطقوس اليونانية اللاحقة.

نظرًا لأن الخطية A لم يتم فك شفرتها حتى الآن ، فلا يوجد دليل نصي معاصر يتعلق بالدين المينوي. حتى لو تم فك رموز الخطية أ ، فمن غير المرجح أن الكثير من المعلومات المتعلقة بممارسات عبادة مينوان ، ناهيك عن الأيديولوجية الدينية المينوية ، ستظهر فوق أسماء الآلهة التي يعبدها المينويون.


ميزات التنمية الاجتماعية البسيطة

تعتبر الفترة الفخمة الحديثة هي الأكثر شيوعًا في ذروة الحضارة المينوية. في ذلك الوقت ، كانت هناك أربعة مراكز قصور كبيرة - كنوسوس ، وماليا ، وفايستوس ، وكاتو زاكروس - بالإضافة إلى مدن كبيرة متطورة ، مثل جورنيا ، والعديد من الأمثلة على المزارع الصغيرة المعزولة. كانت قاعدتهم الاقتصادية عبارة عن نظام زراعي متطور يستخدم القمح والشعير والزيتون والعنب والأغنام والماعز والماشية. لكن كيف يتناسب تعقيد Minoan مع هذه الخلفية الزراعية لا يُفهم إلا جزئيًا.

ما يمكننا تحديده للبنية الاجتماعية Minoan مستمد أساسًا من تحليل المراكز الفخمة. تم تخصيص أقسام مهمة من هيكل جميع القصور ، باستثناء كاتو زاكروس ، لتخزين كميات كبيرة من المستلزمات الزراعية. كان كنوسوس أكبر القصور وكان به أكبر غرف التخزين. داخل هذه الغرف تم تخزين كميات هائلة من زيت الزيتون والزيتون والقمح والمواد الزراعية الأخرى. يعطي وجود هذه المخازن الكبيرة لمحة عن الهيكل المحتمل للتسلسل الهرمي الاجتماعي المينوي.

من الأفضل موازاة تخزين وإعادة توزيع السلع الزراعية مع ما حدده علماء الأنثروبولوجيا على أنه بناء اجتماعي واقتصادي في المجتمعات الحديثة ، المشيخة. في حين أن المقارنة المباشرة بين هذه التكوينات الاجتماعية الحديثة و Minoans القديمة قد تكون مضللة ، فإن تحليل كيفية استخدام الثقافات لتخزين الطعام في تطوير هياكلها الاجتماعية والسياسية يعطي نظرة ثاقبة على الأساس المحتمل للنظام السياسي والاجتماعي Minoan.

غالبًا ما يكون التخزين الاجتماعي للأغذية إجراءً تتخذه الثقافات لتخفيف مخاطر عدم اليقين الزراعي. في بعض الأحيان ، تم التلاعب بهذا التخزين لتوفير المحرك الذي يتطور عليه التسلسل الهرمي الاجتماعي والسياسي أولاً. ربما كان هذا هو الحال مع Minoans. تتكون الجزيرة من العديد من البيئات الدقيقة ، وهي مناطق صغيرة منعزلة إلى حد ما ، محصورة بسمات طوبوغرافية ، مثل الجبال. كانت إحدى السمات المهمة لهذه البيئات الميكروية في تلك الأوقات هي أن لكل منها رد فعل خاص به للتقلبات الطبيعية بين السنوات في هطول الأمطار. وكانت النتيجة أن جزيرة كريت غالبًا ما كانت تشبه خليطًا من البيئات الدقيقة المتميزة ذات المحاصيل الزراعية المختلفة تمامًا كل عام في جميع أنحاء الجزيرة. ببساطة ، كان من الممكن أن يكون لدى بيئة مكروية واحدة محصول وفير من القمح بينما كان جيرانها القريبون يعانون من نقص خطير في تلك الحبوب خلال نفس الصيف.

يمكن أن يتطور التسلسل الهرمي الاجتماعي والسياسي عندما يبدأ شخص أو مجموعة في السيطرة على التخزين الزراعي داخل وبين هذه البيئات الدقيقة المختلفة. غالبًا ما يظهر هذا في جمع نسبة مئوية معينة من الفائض الزراعي وضمان إعادة توزيع جزء منه على الأشخاص الذين يعيشون في مناطق ذات إنتاجية منخفضة في عام معين. كما قد يتخيل المرء ، يكمن هنا أساس المديونية الاجتماعية ومنصة بناء التسلسل الهرمي الاجتماعي.

يوضح قصر مينوس في كنوسوس هذا النظام الاقتصادي بشكل أفضل. تم تخصيص الطابق السفلي الغربي بأكمله لتخزين الطعام. يمكن لحكام كنوسوس إما إعادة بعض الطعام إلى المناطق المحتاجة أو ، كما يتضح من مخطط القصر ، استخدام الكثير منه لدعم المتخصصين في الحرف ، الذين احتلوا ما يصل إلى ربع القصر ، في إنتاج الرفاهية الأشياء التي تستخدمها الأسرة الحاكمة. ربما كان نظام إعادة التوزيع المركزي هذا مطبقًا في جميع أنحاء الجزيرة. فقط القصر في كاتو زاكروس يفتقر إلى مثل هذه السعة التخزينية المميزة.


لاستخدام أو عدم استخدام Minoan إزميل؟ التكنولوجيا القديمة في ضوء جديد

يُعتقد أن الإزميل المينوي قد استخدم من قبل عامل المعادن والبناء الحجري والنحات والنجار وعامل العاج والعظام. ومع ذلك ، بالكاد تم إجراء أي عمل لإثبات اختلاف العمال وأزاميلهم. على سبيل المثال ، تشير المواد المختلفة المستخدمة من قبل العمال المقترحين إلى أن تآكل الاستخدام على حواف القطع من المحتمل أن تكون ذات أحرف متنوعة اعتمادًا على درجة صلابة مختلفة للمادة التي تم العمل عليها. للإضافة إلى ذلك ، كان هناك عدد قليل جدًا من التجارب التي أجريت باستخدام الأزاميل البرونزية ، والتي يمكن أن تعطي بعض الدلائل على الاستخدام والمستخدمين. تهدف هذه المقالة إلى فصل الأسئلة المتعلقة بالأزاميل وعمل الحجر من خلال معالجة مسألتين: استخدام الأزاميل على الحجر خلال فترة مينوان والعمل التجريبي مع النسخ المقلدة من أجل التحقق مما إذا كانت الأزاميل البرونزية مناسبة كأدوات عمل حجرية.

أولاً ، سأقدم بإيجاز إزميل Minoan والأدلة الأثرية لاستخدامها على الحجر خلال فترة Minoan ، بينما أفحص أيضًا أنواع الأحجار التي تم استخدامها خلال هذه الفترة. هذا العرض التقديمي ليس شاملاً أو شاملاً ، لكنه يشير إلى إجراءات العمل المختلفة التي أجريت على الحجر خلال فترة مينوان. سيوضح الجزء الثاني من المقالة العمل التجريبي باستخدام نسخ متماثلة من الإزميل على الحجر.

إزميل Minoan

هناك العديد من أنواع الإزميل التي قدمها علماء مختلفون. ومع ذلك ، فإن التصنيف الذي قدمه د. إيفيلي في كتابه من عام 1993 ، الحرف المينوية: الأدوات والتقنيات. مقدمة، هو الوحيد الذي يركز على الأزاميل Minoan. يقدم خمسة أنواع من الأزاميل ، والتي تنقسم إلى مجموعات فرعية اعتمادًا على الأطوال والأشكال المختلفة للأزاميل (Evely 1993 ، 2-11) (انظر الشكلين 1.1 و 1.2 أدناه).

لتبسيط هذا التصنيف المعقد ، استنتاجي هو أن هناك نوعين من الأزاميل Minoan. أحدهما له جسم مربع نوعًا ما بأطوال مختلفة وعرض حافة القطع حوالي 1-2 سم ، مع أو بدون توهج ، بينما الآخر له جسم مستطيل ، يوجد أيضًا بأطوال مختلفة ، ولكن مع حافة قطع أوسع حوالي 2.5- 6 سم. يمكن العثور عليها أيضًا مع أو بدون حافة القطع المتوهجة.

تم العثور على العديد من هذه "الأنواع" في جزيرة كريت على أكثر من 60 عينة من الإزميل المربع وحوالي 70 من الأزاميل المستطيلة. تتنوع السياقات حيث توجد في القبور والقصور والمستوطنات والأضرحة (Evely 1993 ، 2-11).

الأدلة الأثرية لعمل الحجر بالأزاميل: المحاجر وتزيين الحجر

في الأساس ، يتعلق العمل بالإزميل على الحجر بثلاثة إجراءات عمل مختلفة: المحاجر والتزيين والنحت. يمكن الكشف عن دليل على كل إجراءات العمل هذه في مادة Minoan. في هذا القسم ، سأنظر في مقالع مينوان بالإضافة إلى تقديم مواد من مصر لإثبات استخدام الإزميل البرونزي في المحاجر.

يبدو أن المينويين كانوا أول من فتح محاجر في بحر إيجه ، وهو ما يرتبط على الأرجح ببرامج البناء الضخمة التي بدأت في فترة القصر القديم ، حوالي عام 1900 قبل الميلاد (Waelkens 1992، 11). من الأحجار المستخرجة الذخيرة ، وهي حجر رملي ناعم يمكن استخراجه بأدوات برونزية (Shaw 1973، 35-39 Soles 1983، 44-45 Waelkens 1990، 54، Figs. 1 & amp 3 Waelkens 1992، 8-9 Shaw 2009 ، 28-36). في الجزء الشرقي من جزيرة كريت ، تم تحديد العديد من محاجر الذخيرة التي كانت مستخدمة خلال فترة القصر الجديد (1700-1450 قبل الميلاد) ، مثل أحد شرق قصر ماليا. تم استخدام الحجر للجدران الداخلية والواجهات في القصر والمباني المحيطة. من المحاجر الأخرى ، خدم Mochlos Gournia مع الذخيرة ، و Skaria خدم Palaikastro و Pelekita و Malamoures زود قصر زاكروس بمواد البناء (Shaw 1973، 31-39 Soles 1983، 33-46 Driessen 1984، 143-149 Waelkens 1990، 54، الأشكال 1-3 وائلكنز 1992 ، 9-10 باباجورداكيس 1992 ، 22-23 شو 2009 ، 23 ، 28-36).

بصرف النظر عن الذخيرة ، تم استخراج الحجر الجيري واستخدامه كمواد بناء خلال فترة مينوان ، على الرغم من ذلك بشكل رئيسي في مناطق كنوسوس وفايستوس (لمزيد من القراءة انظر: Shaw 2009 ، 18 1987-1988 Vandeput، 89). كان الحجر الجيري الأكثر نعومة من أصناف البوروس أو البوروليثوس المستخدم. لا يبدو أن الأصعب ، sidherópetra ، قد تم استخراجه (Vandeput 1987-1988، 90).

على الرغم من أنه يمكننا تحديد عدة مواقع لاستخراج الحجارة ، فإن الأدلة على استخدام الأزاميل هزيلة. ومع ذلك ، من أجل تحرير الكتل في Mochlos ، يبدو أن التسجيل قد تم تنفيذه بإزميل. تم تحديد درجة بعرض خمسة سنتيمترات ، والتي تتوافق مع إزميل من النوع المستطيل الأوسع (نوع Evely’s 3b) (Soles 1983 ، 40 Waelkens ، De Paepe and Moens 1990 ، 52 Evely 1993 ، 8-10).

الدليل على استخدام الإزميل في المحاجر ، بناءً على مادة Minoan ، غير مقنع. بالانتقال إلى مصر خلال العصر البرونزي ، فإن الصورة مختلفة قليلاً. في مصر ، ازداد اكتشاف الأزاميل النحاسية أو البرونزية خلال الأسرة الثالثة عندما تم إدخال برامج البناء في الحجر (Petrie 1901، 24، 28، Pls.6، 9a، 38، 41 Arnold 1991، 257). خلال العصر البرونزي المتأخر (من الأسرة الثامنة عشر) ، يمكن اكتشاف علامات الإزميل ، على سبيل المثال ، في جبل سلسلة (Klemm 1990 ، 27 ، الأشكال 4 و 5). يلاحظ أرنولد أن هناك نوعين من الإزميل يستخدمهما البناؤون الحجريون: إزميل القضيب المستدير وإزميل النقر المسطح (Arnold 1991 ، 257-258 ، الشكلان 6.10 و 6.11). هذان النوعان وفيران ويرجع تاريخهما من المملكة القديمة إلى الدولة الحديثة (حوالي 2700-1100 قبل الميلاد). تم استخدام إزميل القضيب المستدير لتضميد وتسوية سطح حجري وتم استخدام إزميل نقر مسطح لقطع ، على سبيل المثال ، نقرات (Petrie 1917، 20، Pls. 11-12 Arnold 1991، 258).

الدليل الأثري لعمل الحجر بالأزاميل: "النحت"

سأشير في هذا القسم إلى العناصر الأصغر التي تم إنتاجها أو "منحوتها" في الحجر خلال عصر مينوان ، بدءًا من المزهريات الحجرية ، والتي بدأ إنتاجها في فترة EM II ، حوالي 2500 قبل الميلاد. تشتمل مجموعة أدوات صانع المزهريات الحجرية على: شفرات السكين ، والنقاط ، والأزاميل ، والمثاقب ، وأدوات الكشط ، ومعدات التلميع ، والعجلة والمخرطة ، بالإضافة إلى بوصلة القطع. تم استخدام الإزميل لتحديد الخطوط الخارجية للمزهرية ولإخراج الجزء الداخلي من المزهرية (Warren 1969، 157-165 Evely 1992، 19 Evely 1993، 190 Evely 2010، 395). في وقت لاحق ، عند صنع المزهريات الحجرية ، أصبح حفر النوى هو الأسلوب الأكثر استخدامًا. يأتي الدليل على عملية التصنيع هذه بشكل أساسي من رسومات المقابر المصرية (للحصول على أمثلة ومراجع أخرى انظر: Davies 1943، Pl. LIV Warren 1969، Fig.7 Evely 1993، 190). تم إجراء عمل تجريبي لعمل نسخ طبق الأصل من مزهريات Minoan عن طريق حفر النوى ومقارنتها بالمزهريات والنوى Minoan (Morero، Procopiou، Vargiolu and Zahouani 2008، 479-482). في هذه التجارب ، لم يتم استخدام الإزميل. نأمل إجراء المزيد من التجارب ودراسة المزيد من المزهريات الحجرية ، من أجل فهم أفضل لحفر ونحت المزهريات الحجرية.

التماثيل الحجرية أو المنحوتات ليست وفيرة من فترة مينوان ، ولكن إذا قام المرء بفحص جزر سيكلاديك و Cycladic Idols ، فيمكن للمرء أن يفهم النحت الحجري المبكر. يبدو أن البحث الذي يركز على صناعة Cycladic Idols مقسم إلى مجموعتين مصنوعتين من الأزاميل البرونزية أو بدونها. يشير Oustinoff إلى أنه تم استخدام "الأدوات" الحجرية فقط (الصنفرة ، حجر السج ، الخفاف) لتشكيل وتلميع الأصنام. لإثبات ذلك ، أجرت تجارب مقنعة تظهر أن الأصنام تتشكل "بسهولة" باستخدام الحجر (Oustinoff 1984 ، 39-42). ومع ذلك ، يشير باحثون آخرون إلى أنه كان من الممكن استخدام الأزاميل المعدنية لتصنيع التماثيل السيكلادية. كان من الممكن استخدامها في عملية تحضير سطح رخامي خشن ، قبل عمل أكثر دقة (Getz-Preziosi 1977، 71 Getz-Preziosi 1987، 20، 35).

ومع ذلك ، فإن السجل الأثري من جزيرة كريت يكشف عن الكثير من الحلي الحجرية الصغيرة من أنواع مختلفة من الزخارف الشخصية مثل الخرز والمجوهرات والتطعيمات "غير الشخصية" للأثاث بالإضافة إلى فئة أخرى من العناصر الصغيرة - أحجار الفقمة. كما في حالة التماثيل السيكلاديكية ، تتكون مجموعة الأدوات من مواد كاشطة حجرية ، مثل الصنفرة وسبج حجر السج ، ولكن أيضًا مناشير وأزاميل وسكاكين ومثاقب ومطارق (Evely 1993 ، 150-152 ، 195-205). من المشكوك فيه ما إذا كان الإزميل قد تم استخدامه للعمل الدقيق أثناء تصنيع أحجار الفقمة وغيرها من الزخارف الصغيرة. ربما تم استخدام الإزميل لإعداد الحجر وليس للعمل التفصيلي. أظهرت التجارب التي تم تكرار الأختام الأسطوانية من بلاد ما بين النهرين ، والتي يرجع تاريخها إلى 3000-2000 قبل الميلاد ، أنه اعتمادًا على ما إذا كانت مصنوعة من الحجر الناعم أو الصلب ، تم استخدام مثاقب الصوان المتكسرة والنحاسية للعمل الدقيق (Gorelick and Gwinnett 1987، 15-24).

فئة أخرى من العناصر التي يجب "نحتها" كانت القوالب الحجرية. تم العثور على هذه مع تجاويف لأشياء مختلفة ومصنوعة من أحجار مختلفة. تم العثور على العديد من القوالب المصنوعة من الشست لصب محاور مزدوجة ، مثل واحد من كوارتر مو ، ماليا (بورسات 1996 ، 69). من Phaistos ، تم أيضًا اكتشاف العديد من قوالب الشست والحجر الجيري ، وتظهر التجاويف أنها كانت تصب الأزاميل والقضبان والسكاكين (Pernier and Banti 1951 ، 369-371 ، الشكل 235 أ-د). من أجل نحت قالب ، أعتقد أن نفس مجموعة الأدوات مثل العناصر الأصغر ستكون كافية. ربما كان نفس العمال هم الذين نفذوا كلا العملين.

على الرغم من أنه ليس شاملاً ، فإن هذا الحساب للعمل المحتمل للحجر بالأزاميل ، يعطي فكرة عن نوع التجارب التي يجب إنجازها من أجل الاقتراب من التحقق من الاستخدامات المختلفة للإزميل. سيتناول الجزء التالي من المقالة العمل التجريبي الذي تم إجراؤه باستخدام النسخ المقلدة من إزميل Minoan.

تجارب مع النسخ المقلدة من الإزميل

من أجل فهم عملية تصنيع أزاميل Minoan ، قدر الإمكان ، أجريت تجارب لعمل نسخ متماثلة حديثة. تم اختيار خمسة أنواع مختلفة من الإزميل ، بناءً على الأنواع التي قدمها Evely في كتابه الحرف المينوية: الأدوات والتقنيات. مقدمةمن 1993 (أرقام 20-21 و 52 و 101). إيفلي لا. بالإضافة إلى ذلك ، تم صب 101 في نسخة معدلة (تسمى هنا رقم 101 مربع) من أجل التحقق مما إذا كانت قضبان الصب التي تم الإبلاغ عنها من Kommos قد تم استخدامها لإنتاج الأزاميل أو غيرها من الأدوات الصغيرة (Evely 1993، 2-14 Blitzer 1995، 511 -517) (انظر الشكل 2).

تم تصوير 23 نسخة طبق الأصل في فورسفيكس بروك ، وهو مجتمع تراث صناعي في السويد. أنا بصدد كتابة تقرير كامل عن عملية التصنيع التي تضمنت معالجة الصب والتشطيب. هذه التجارب ستصدر قريباً في مقال "The chaîne opératoire of the Minoan chisel".

نحت قالب حجري

أجرى التجربة الأولى السيد نايجل راتكليف سبرينغول ، وهو نحات لديه ورشة عمل في قرية كريتسا ، كريت. اشتملت التجربة على قطع قالب حجري لإزميل وفأس مرتكز الدوران باستخدام الأزاميل المصبوبة في فورسفيكس بروك (نموذج الإزميل هو Evely 1993 ، 8 رقم 74 ونموذج فأس مرتكز الدوران هو Evely 1993 ، 58 رقم 2).

تشتمل المواد الأثرية ، كما ذكر أعلاه ، على قوالب حجرية مصنوعة من الحجر الجيري ، لذلك تم الحصول على قطعة من ساحة حجرية محلية. الحجر الجيري المستخدم في التجربة من نوع بوروس الموصوف أعلاه والصلابة 2.5 تقريبًا على مقياس موس. المواد الأخرى للتجارب كانت "أحجار النهر". ناقشنا استخدام الحجر كمطرقة. لا تشكك في فائدتها كمطرقة ، ولكن كيف يمكن استخدامها كأداة ، فإن تأثير السكتة الدماغية بالحجر يمكن أن يكون مؤلمًا للغاية عند العودة إلى الرسغ والذراع. علاوة على ذلك ، في حالة الحجر ضد المعدن يمكن أن يكون شديد الصعوبة وفي أسوأ الحالات يسبب إصابات خطيرة. ومع ذلك ، كان الاستنتاج أنه اعتمادًا على نوع وشكل الحجر ، كانت القوة على الرسغ واليد والذراع مختلفة. على الرغم من أن Ratcliffe Springall وجد حجرًا مريحًا إلى حد ما للعمل به ، فقد تم أيضًا استخدام مطرقة خشبية. تم الحصول على مسحوق الطحن أيضًا في حالة الحاجة إلى مادة كاشطة للأسف ليست صنفرة ، ولكن تم تصنيعها ميكانيكيًا كبديل لها (انظر الشكل 3).

كانت مطرقة خشبية أداة مهمة للنحات (والبناء الحجري) ، ومع ذلك ، على حد علمي ، لا توجد مثل هذه الأدوات في جزيرة كريت. ومع ذلك ، تم العثور على أمثلة وتم تمثيلها أيضًا في رسوم القبور في مصر التي تعود إلى العصر البرونزي. الأمثلة الموجودة في مصر مصنوعة من قطعتين من الخشب: رأس ممدود على شكل جرس ومقبض دائري (Freed 1981، Fig. 26 Arnold 1991، 264-265، FIG. 6.18-6.19). تم تفسير الأخدود الموجود على المطرقة على أنه نقطة موقع لشريط معدني لمنع المطرقة من الانقسام أو الانقسام. رغم ذلك ، يذكر أرنولد أيضًا أن الأخدود يمكن أن يأتي من الإزميل عند الطرق عليه (Arnold 1991 ، 264).

للبدء ، تم تأمين قطعة الحجر الجيري في صندوق خشبي مع الرمل حوله ، لمنع الحجر من التحرك عند القطع. يجب ارتداء الحجر لقطع التجاويف. لا. تم اختيار 101 إزميل بسبب حافة القطع العريضة ، مما يعني إزالة الأجزاء الأكبر من سطح الحجر غير المستوي بضربة واحدة. بادئ ذي بدء ، تم استخدام المطرقة الحجرية. بعد سبع دقائق ارتدى وجه المطرقة الحجرية. أظهرت حافة القطع للإزميل تآكلًا للاستخدام يتكون من عدة خدوش صغيرة متتالية وتركز إلى حد ما في وسط حافة القطع. بدأ الطرف المؤخر للإزميل في إظهار حواف عيش الغراب بسبب تأثير المطرقة الحجرية.

على الرغم من أن قياس حافة القطع أقل من 1 مم ، إلا أنه كان لا بد من إعادة شحذها من أجل قطع الحجر الجيري. استمرت عملية تسوية الحجر ، ولكن باستخدام المطرقة الخشبية كمطرقة ، ومنذ ذلك الحين ، كانت هذه هي المطرقة الوحيدة المستخدمة. منطقة ضرب المطرقة الخشبية أكبر من منطقة الحجر ولها أيضًا مقبض مما يعني أنه تم توصيل المزيد من الطاقة الحركية بضربة واحدة بالمطرقة (ولا يتعين على المرء أن يبحث عن أصابعه!). في الممارسة العملية ، كان هذا يعني أن كمية الحجر المقطوع باستخدام مطرقة خشبية كانت أكبر بكثير من كمية المطرقة الحجرية. بدأت المطرقة بعد خمس دقائق فقط تظهر "خط الخصر" الذي يمكن مقارنته بالمطارق الخشبية الموجودة في مصر (de Morgan 1903 ، 105 ، الشكل 153). أصبح الإزميل أسرع هذه المرة بسبب فعالية المطرقة الخشبية. كانت النتيجة الأخرى المثيرة للاهتمام عند مقارنة العلامات التي تم إنشاؤها بواسطة المطرقة الحجرية والمطرقة. خلقت المطرقة الحجرية علامات تشبه التلال في الحجر ، والتي تم بناؤها تقريبًا كأقسام فردية صغيرة في الحجر. كانت العلامات التي تم إنشاؤها بواسطة مطرقة خشبية مثل خطوط صغيرة متموجة ناعمة في الحجر (انظر الشكل 4). هذا يعكس بشكل مباشر الضربات المختلفة على الإزميل ، مما يؤثر على الطاقة الحركية وحركة الإزميل في الحجر.

أظهرت حافة القطع ، بعد خمس دقائق باستخدام مطرقة خشبية ، انبعاجات صغيرة متتالية كما في السابق ، لكن الخدوش كانت أكثر ليونة من ذي قبل. بالإضافة إلى ذلك ، تراكمت حافة صغيرة من الفطر في وسط حافة القطع (أقل من 1 مم في العرض). على الرغم من أن مركز حافة القطع كان أكثر تآكلًا ، إلا أن المظهر العام كان أن حافة القطع كانت أكثر تآكلًا الآن. لم تتأثر مؤخرة الإزميل بالمطرقة الخشبية.

عندما تم تسوية سطح الحجر ، تم رسم نماذج من فأس الإزميل والمرتكز على الحجر بقلم رصاص. في أوقات Minoan ، من المحتمل أن يكونوا قد استخدموا الفحم لهذا الغرض (على الأقل بالنسبة للحجر الجيري البوروس ذي اللون الأبيض الكريمي). استمرارًا في تجاويف العفن ، قام Ratcliffe Springall بتغيير الأزاميل ومن الآن فصاعدًا لا يستخدم. 52 ، منذ لا. كانت حافة القطع 101 واسعة جدًا.

بدأ راتكليف سبرينجول بتجويف فأس مرتكز الدوران. بعد اثني عشر دقيقة ، أصبحت حافة القطع حادة ، ولكن لم تظهر سوى القليل من الخدوش الصغيرة. ومع ذلك ، بدا أحد جوانب حافة القطع أكثر تأثرًا من الآخر ، والذي ربما كان بسبب زاوية العمل. تأثرت المؤخرة بصعوبة ، وكانت الطريقة الوحيدة لإخبار أنها أصيبت هي أن السطح الخشن المتبقي من القذف قد تلاشى ببطء. تمت إعادة شحذ الإزميل من أجل الاستمرار.

بعد خمسة عشر دقيقة أخرى ، كان الإزميل بحاجة إلى إعادة شحذ مرة أخرى. أصبحت حافة القطع الآن أكثر تأثراً وظهرت خدوش صغيرة على حافة القطع بأكملها ، حتى حافة طفيفة من الفطر بدأت في التكون (العرض أقل من 1 مم).

ظهرت خدوش فردية أو ثلاثة أعمق وحافة صغيرة من الفطر (أقل من 1 مم) بعد ست دقائق أخرى من العمل. تآكلت حافة القطع بسرعة عندما تم إجراء العمل على "آذان" فأس مرتكز الدوران. يتطلب هذا العمل مع حافة القطع بزاوية مختلفة وضربات أقصر وأكثر دقة على الإزميل. كان الجزء الأصعب من قطع فأس مرتكز الدوران ، وفقًا لراتكليف سبرينغول ، "الآذان" ، والتي تعتبر مهمة لإجراء عملية الصيد ، وبالتالي فهي ذات أهمية كبيرة للفأس.

تمت إعادة شحذ الإزميل واستخدامه لمدة 14 دقيقة أخرى (بإجمالي 47 دقيقة). أظهرت حافة القطع الآن خدوشًا فردية صغيرة على طول حافة القطع بالكامل. تم تحديد ثلاث خدوش أكبر أيضًا والتي تكونت حافة عيش الغراب منحنية نحو وجه الإزميل. بدأ مؤخرته تظهر الآن حافة الفطر. تم إعادة شحذ الإزميل مرة أخرى.

تم فحص الإزميل مرة أخرى بعد إجمالي 73 و 93 دقيقة وكان المظهر العام هو نفسه. تم الآن تقريب حافة القطع وغير حادة وكانت الخدوش الفردية متآكلة من خلال الاستخدام وإعادة الشحذ. عندما تمت دراستها في الملف الشخصي ، بدأت حافة القطع للإزميل في الظهور.

تمت إعادة شحذ الإزميل مرة أخرى واستخدامه لمدة ستة عشر دقيقة أخرى (إجمالي 109 دقيقة) لإكمال القالب (انظر الشكل 5). كانت معظم الأجزاء الخارجية لحافة القطع متوهجة ولها مظهر محدب إلى حد ما ، لكن حافة القطع كانت مستقيمة تقريبًا. يمكن تحديد اثنين أو ثلاثة من الخدوش الصغيرة على حافة القطع ولكن المظهر العام كان مستديرًا ومتآكلًا. كانت نهاية المؤخرة قد كونت حافة فطر أكبر قليلاً.

بعد ساعة و 49 دقيقة ، تم الانتهاء من قالب الحجر الجيري وكان به تجاويف لفأس مرتكز الدوران وإزميل (انظر الشكل 6). كان أداء الأزاميل أفضل مما كان يُعتقد منذ البداية ، وأعتقد أن راتكليف سبرينجال فوجئ بشكل إيجابي بما يمكن أن تحققه الأزاميل البرونزية ، على الرغم من الحاجة إلى إعادة شحذ مستمرة ، على عكس الأزاميل الفولاذية التي يستخدمها عادةً.

نحت لوحة بارزة في الحجر الجيري

كنت محظوظًا لأنني استرشدت بأثينا أكروبوليس من قبل بيتروس جورجوبولوس ، وهو نحات رخامي وعضو في خدمة ترميم الأكروبوليس وبشكل أكثر تحديدًا ، عضو في مجموعة ترميم البروبيليا. كان الغرض من زيارتي هو متابعة بناء حجر في عمله اليومي وأيضًا دراسة إجراءات العمل اللازمة لقطع الحجر وما هي العلامات المحددة التي تم إنشاؤها بواسطة الأزاميل المختلفة. علاوة على ذلك ، أخذت ستة أزاميل برونزية مختلفة إلى الأكروبوليس لأخذ رأي جورجوبولوس بها. تم إجراء تجربة باستخدام النسخ المتماثلة للإزميل البرونزي باستخدام أربعة من الأزاميل الستة (مربعات إيفلي رقم 101 و 52 و 20 و 101) (انظر الشكل 7).

تم نحت النقش على قطعة من الحجر الجيري من مالطا ، والتي تتوافق وفقًا لجورجوبولوس مع تلك الموجودة في جزيرة كريت. بدأ بيتروس بتسوية الحجر بإزميل مستطيل الشكل (رقم 101). بعد تسوية السطح غير المستوي ، رسم بيتروس وجهًا أنثويًا وبدأ في نقشه بشكل بارز باستخدام الأزاميل البرونزية (انظر الشكل 8). بالنسبة للمساحات الأكبر التي تحتاج إلى بعض العمق ، استخدم لا. مربع 101 و 101. للحصول على التفاصيل والخطوط حول الأنف والعينين والفم ، استخدم الأزاميل الأصغر ، لا. 52 و 20. علق جورجوبولوس بأن الأزاميل الأصغر كانت قصيرة جدًا ، على الرغم من أنه إذا تم تأمين مقبض عليها ، فيمكن استخدامها بشكل فعال كما هي. سرعان ما تشكلت الإغاثة في الحجر. لقد عمل بسرعة كبيرة في تبديل الأزاميل بسرعة كبيرة بحيث لم أتمكن من تتبع الأوقات التي تم استخدامها فيها بشكل منفصل. كما أعاد شحذها من وقت لآخر. الأكثر تأثرا بالعمل كان لا. 101 والذي أصبح أقصر بحوالي 2 مم أثناء العمل (انظر الشكل 9). رقم 52 كان يرتدي بشدة أثناء العملية وأصبح أقصر بحوالي 1.5 ملم.

بعد ساعتين ، تم الانتهاء من اللوحة البارزة (انظر الشكل 10) وخلص جورجوبولوس إلى أن الفرق بين الأزاميل الحديدية العادية والأزاميل البرونزية هو أن الأزاميل الحديدية أكثر فاعلية على الحجر الجيري. لذا فإن الميزة الحقيقية للأدوات الحديدية هي توفير الوقت (ذكر أن الإزميل الحديدي يخرج ثلث كل ضربة أكثر من تلك المصنوعة من البرونز). ومع ذلك ، كانت الأزاميل البرونزية مستقرة جدًا ويمكن التحكم فيها بسهولة. حتى أنه يعتقد أنه لا. 52 كان أفضل لنحت التفاصيل من إزميله بحافة قطع الماس الاصطناعية المركبة على مقبض فولاذي. والسبب في ذلك هو أن إزميل الماس الاصطناعي يقطع بعمق شديد بضربة واحدة من المطرقة ، وبالتالي يكون التحكم فيه أقل. من ناحية أخرى ، لم يقطع الإزميل البرونزي عمق الحجر ، مما يعني أنه يجب قطع نفس الخط / الخطوط مرتين أو ثلاث مرات بدلاً من ذلك. هذا يعني أنه يمكن تصحيح أي أخطاء دون صعوبة ، وبالتالي كان من السهل التحكم في الإزميل البرونزي وتم تنفيذ العمل بدقة أكبر (انظر الشكل 11). كان يعتقد أيضًا أن نحت التفاصيل أسهل بكثير مما كان يعتقده باستخدام إزميل من البرونز. لقد استخف ، حتى الآن ، بالبرونز كمواد للأدوات! لم يكن هناك اختلاف في الشعور عند النحت بالبرونز مقابل الإزميل الحديدي على مادة ناعمة مثل الحجر الجيري. شعرت وكأنه يستخدم أدواته الحديدية العادية.

الاستنتاجات والأبحاث المستقبلية

تظهر هذه التجارب أن الأزاميل البرونزية ، بدون أي مشكلة ، يمكن استخدامها لعمل الحجر الناعم. أثناء التجارب ، تم استخدام الأزاميل لتسوية الحجر الجيري من أجل قطع قالب به تجاويف لإزميل وفأس مرتكز ونحت نقش. ومع ذلك ، هذا لا يعني أن Minoans اختاروا بالفعل استخدام الأدوات بهذه الطريقة. للتصالح حقًا مع من استخدم الأزاميل ولأي غرض ، يجب إجراء المزيد من التجارب على العظام والمعدن والخشب وأيضًا على الحجر الصلب مثل الرخام. كانت إحدى النتائج المثيرة للاهتمام هي أن حافة القطع المستقيمة لـ no. 52 بدأت في التوهج بعد بعض الاستخدام ، فهل تستحق هذه النتيجة النظر عند دراسة النماذج ومجموعاتها الفرعية؟

لإثبات نتائج التجارب بشكل أكبر ، من الأهمية بمكان مقارنة حواف القطع للنسخ المتماثلة مع حواف Minoan. هذا البحث الإضافي قيد التقدم وقد درست الأزاميل في المتحف الأثري في خانيا ، لكن هذه الأمثلة القليلة ليست كافية لاستخلاص أي استنتاجات أخرى للعمل على الحجر. آمل أن يتم إجراء مزيد من التحقيقات في المستقبل القريب حتى أتمكن من إثبات استخدام ومستخدمي إزميل Minoan.


الاستنتاجات

4 § 1 تلخيصًا ، كان من الممكن أن يكون أداء الجنازة فعلًا تواصليًا يتضمن حضور فناني الأداء الذين يحق لهم دخول مجمع القبر وبقية المعزين. كانت الحجرة الملحقة بمثابة مسرح للتجمعات الجماعية خارج القبر وأيضًا كمركز للطقوس التذكارية الرسمية ، كما يتضح من الأنماط المتخصصة للغرف الفردية. أفضل مرحلة موثقة من تسلسل الطقوس الجنائزية هي مرحلة ما بعد الجرف ، كما يستدل من العدد الكبير لأوعية الشرب المخزنة في الغرفة D. تعكس هذه الحلقات المتتالية من الشرب من قبل مجموعة مختارة من الأشخاص ، الذين يمكنهم دخول القبر للمدافن الثانوية. ربما كان إحياء الذكرى مدعومًا بأشياء قامت من خلال عرضها بفهرسة الأشخاص الذين يجب تذكرهم ، مثل المعبود الحجري المجرد. بطبيعة الحال ، لا يمكننا فك تشفير الروايات والذكريات الكامنة وراء بعض الأشياء المستخدمة فيها وربما الإشارة إلى علاقة الأحياء بالميت ، مثل الأواني الحجرية.

4§2 تُظهر الأنماط المتخصصة في استخدام الغرف الملحقة أن هذه كانت بالأحرى جزءًا لا يتجزأ من سير الطقوس ذات الطابع الخاص وليست سمة ثانوية ، كما قيل حتى الآن. قدمت المنطقة المرصوفة بؤرة تركيز مشتركة لاهتمام المجموعة المجمعة التي شاركت في فعاليات الولائم الجماعية. من المستحيل استنتاج ما إذا كانت قد حدثت أثناء ترسبات الدفن الأولية و / أو في إطار طقوس ما بعد الدفن. على أي حال ، يجب التأكيد على البعد الاجتماعي للطقوس الجماعية التي تحدث حول المنطقة المرصوفة من أجل تجنب الانقسام الديني أو العلماني. في حين أن هذا التفسير يذكرنا بالنهج الدوركهايمي للطقوس باعتباره يخدم في المقام الأول إعادة تأكيد التماسك الاجتماعي ، فقد جادلت الدراسات الحديثة بأن الدين والدنس لم يتم فصلهما بدقة في العصر البرونزي في بحر إيجة (Darque and Van de Moortel 2009، 32 ) [41]. في Apesokari ، لعب التعايش والمعاملة بالمثل دورًا مهمًا في إعادة الروابط والقيم المشتركة للمجتمع الحي الذي تأثر بالموت. في نهاية المطاف ، قد تكون نهاية الممارسات التذكارية ناتجة عن اضطراب في السلسلة المستمرة للأحفاد الذين يتواصلون ، كما هو مدعوم بآفاق التدمير المتتالية التي يتضح من الرواسب المعيشية لتل فيغلا [42] من نهاية فترة Protopalatial فصاعدًا. [ 43]


اكتشفت أمريكا

برنامجي المفضل الجديد هو American Unearthed للمخرج سكوت ولتر. يأخذ برنامجه منهجًا علميًا في الموضوعات المثيرة للجدل.
اليوم ، أعلق على حلقة النحاس في ميتشجان ، حيث يبحث سكوت في فكرة أن Minoans كان يستخرج النحاس والقصدير في ميشيغان قبل 5000 عام.
لست خبيرًا في التقنيات المستخدمة من قبل الأكاديميين العاديين أو المنظرين البديلين ، لكني أحاول استخدام تدريبي في العلوم والرياضيات لتقييم كلا الجانبين.
تبدأ هذه الحلقة من برنامج Unearthed بالكشف عن قرص نيوبيري.

تم اكتشاف Newberry Tablet في 1890 & # 8217s قبل اكتشاف ثقافة Minoan. ومع ذلك ، فإن النقش موجود في Minoan.

الحجة القائلة بأن لم يكن لدى Minoans السفن للإبحار في المحيط الأطلسي الخاميقول البروفيسور جمال بولاك من تكساس A & # 038 M علم الآثار البحرية أن سفن Minoan لم تكن صالحة للإبحار للمحيط الأطلسي. منذ البداية ، هو خبير وأنا لست كذلك - لكن يجب أن أشير إلى أن الفايكنج جابوا شمال المحيط الأطلسي في قوارب بنفس الحجم تقريبًا وقاموا بقشط المياه مثل ورقة الشجر. يدعي البعض أنهم صاغوا ست بوصات فقط. Furthermore, ancient sailors could hug the coast of Europe hopping from port to port. They could hop across the North Atlantic from island to island. Thus a one way trip could take two or more warm seasons. It the cargo were valuable enough, certainly they might tolerate wintering over once or twice along the way.
Lastly, I researched Richard the Lionhearted for my third book, Seekers of the Scroll. Of particular interest was the moving of troops across the Mediterranean during the crusades. The Mediterranean is far from a benign sea, and in crusader days, ports were closed for winter season from about October through April. The fact that Crete gets snow on its mountains is an indicator of this. So if Minoan ships could negotiate the Mediterranean, could they not also negotiate the Atlantic, particularly if a coast hugging, port hopping route were taken?
I don’t discount the idea that Minoans came to Michigan, but neither do I believe it has been solidly proven with the limited information given on the show. However, if a good estimate of the volume of copper mined in ancient times plus a more thorough qualitative comparison of the copper and impurities would solidify the theory for me. Also a discovery of Minoan ports along the Atlantic coast of Europe would go a long way toward proving the point.
A wild card alternative would be that the copper was mined by the Atlantians. This isn’t as crazy as it sounds. There recently was a scientific search for Atlantis and a likely site was found on the coast of Spain. It is believed plausible that the Minoan culture was the fabled Atlantis, and that Santorini was its capital. What if the Spanish site were an outpost of the Minoan culture and indeed Atlantians and Minoans were the same people?
Link to one more essay on this subject


Project History Teacher

I began this blog when I started teaching social studies over ten years ago. I enjoy writing articles about the subjects I teach. I hope they are helpful to you! Thanks for stopping by!

  • الصفحة الرئيسية
  • 5 Themes of Geography
  • Stone Ages
  • Mesopotamia
  • مصر
  • Indus Valley
  • اليونان
  • روما
  • Mayas
  • Aztecs
  • Spanish Conquest
  • Privacy

Minoan Art

Among the Minoan ruins excavated on Crete were the remains of pottery, frescoes, and other works of art.

The earliest Minoan pottery had images carved into the clay. These images were often simple lines filled with simple colors.

Gradually, the Minoans began to paint and/or glaze their pottery. The designs on them went from one or two color to many colors, and the images in the designs became more and more complex. Lines in the early pottery became spirals later, and that progressed to depictions of things in the Minoan's environment, particularly the sea. You can see this progression in the images below. (Top row- Jug circa 2500 BC, Jug circa 1800 BC - Bottom row - Vase circa 1500 BC)


Interestingly, humans were not portrayed on Minoan pottery. That was reserved for the amazing Minoan fresco paintings.

A fresco is a painting done on wet plaster. Ancient Minoan frescoes, in addition to showing plant and animal life, also showed humans. Usually, the humans depicted in Minoan frescoes are engaged in religious activites, including sporting events. Other frescoes give us a glimpse into daily life of the Ancient Minoans.

One of the most famous Minoan fresco paintings, found in the ruins of the palace at Knossos, shows an event called "bull leaping." In this sport, an acrobat faces a charging bull, grabs it by the horns, and does a somersault over the bull's back. Since bulls are referenced frequently in Minoan and Greek mythology as sacred, it's not a terrible leap to say that bull leaping was probably a sacred event.


This fresco shows what was probably a very common occupation on ancient Crete, a fisherman.


This Minoan fresco depicts two game birds. Notice that the placement of the birds gives a sense of depth to the painting.


The Ancient Minoan town of Akrotiri is depicted in this fresco. Akrotiri was on the volcanic island of Thera (Santorini today). When Thera erupted, Akrotiri was destroyed. The eruption probably also had a devastating effect on Crete and may have contributed to the ultimate decline of the Ancient Minoans.

SCULPTURE AND JEWELRY

Minoans were also accomplished sculptors and jewelry makers. Like their frescos and pottery, the Minoans honored nature and showed their daily rituals and lives in their sculpture and jewelry.

Many more images of Minoan art, including some larger images of the ones shown in this article, are available for viewing here and here.


Found: A Rare Carved Stone That Could Rewrite Art History

اليونان

In spring 2016, a team of archeologists from the University of Cincinnati was digging at a Mycenaean site in the Pylos region of Greece when they made a surprising discovery: the intact tomb of a Bronze Age warrior dating to about 1500 B.C. The Greek Ministry of Culture and Sports declared the find the “most important to have been discovered in 65 years.”

Now, almost two years later, the tomb has revealed its most valuable secret, and intricately carved sealstone that researchers are calling “one of the finest works of prehistoric Greek art ever discovered.” It didn’t look so at first, but once a thick crust of limestone was cleared off it revealed a detailed scene of a victorious warrior, one defeated opponent beneath his feet and another falling at the tip of his sword. And all this was carved in meticulous detail on a piece of stone just over 1.4 inches long.

A representation of the stone’s carving shows meticulous levels of detail. Drawing by T. Ross courtesy of Department of Classic, University of Cincinnati.

The dig’s coleaders, married team Shari Stocker and Jack Davis of the University of Cincinnati, were surprised by the detailed engravings, including intricate weaponry ornamentation and jewelry decoration. Such work has never been seen before in art from the Aegean Bronze Age. “What is fascinating is that the representation of the human body is at a level of detail and musculature that one doesn’t find again until the classical period of Greek art 1,000 years later,” Davis explained in a release. “It’s a spectacular find.”

The sealstone before the limestone encrusting it was removed. Sharon R. Stocker and Jack L. Davis, 2017. “The Combat Agate from the Grave of the Griffin Warrior at Pylos,” Hesperia 86:583-605.

Indeed many of the details in the “Pylos Combat Agate,” as it has been dubbed for the type of rock it is carved on, become clear only when viewed with photomicroscopy, which has left the researchers wondering about the technique behind it. “Some of the details on this are only a half-millimeter big,” said Davis. “They’re incomprehensibly small.”

Researchers were particularly surprised by the artist’s depiction of musculature (coloration added). Courtesy of the Department of Classics, University of Cincinnati

The “Griffin Warrior,” who was buried in the tomb and gets his name from an adorned ivory plaque buried with him, probably died around the time when the militaristic and austere Mycenaean culture, based in mainland Greece, conquered the culturally sophisticated Minoans, based on the large island of Crete, just south of Pylos. But much of what was found in the tomb appears to be of Minoan fabrication, which suggests greater and more complex cultural interchange between the civilizations than was previously known.

Archaeologist Shari Stocker in the tomb of the “Griffin Warrior.” Courtesy of the Department of Classics, University of Cincinnati

Stocker and Davis will present their findings in a paper to be published later this month in the journal Hesperia. According to Stocker, “This seal should be included in all forthcoming art history texts, and will change the way that prehistoric art is viewed.”


Minoan Stone Vases

A descriptive inventory, with numerous drawings and photographs, of more than 3,500 stone vases from the Minoan civilisation of ancient Crete. With few exceptions, Dr Warren has studied the vases in corpora. He arranges them into types, discusses the various stones used and their sources, methods of manufacture, the probable usage and purpose of the vases, and their relation to metal and clay vessels. A special study is made of the famous vases carrying scenes in relief. The final section summarises the history and stylistic development of the vases, and discusses the types, dating and distribution of those that were exported. Dr Warren also records Egyptian and Syro-Palestinian vases imported into Crete, since these are part of the corpus of stone vase material in the island and provide valuable indications of the foreign trade of the Minoans.


Unearthing a masterpiece

Additional Contact: Michael Miller, 513-556-6757

In the more than two years since University of Cincinnati researchers unearthed the 3,500-year-old tomb of a Bronze Age warrior in southwest Greece, an incredible trove of riches has emerged, including four gold signet rings that have challenged accepted wisdom among archaeologists about the origins of Greek civilization.

But that wasn’t the only secret hidden there beneath the hard-baked clay. It would take another year before the so-called “Griffin Warrior” revealed his most stunning historical offering yet: an intricately carved gem, or sealstone, that UC researchers say is one of the finest works of prehistoric Greek art ever discovered.

The “Pylos Combat Agate,” as the seal has come to be known for the fierce hand-to-hand battle it portrays, promises not only to rewrite the history of ancient Greek art, but to help shed light on myth and legend in an era of Western civilization still steeped in mystery.

The seal is the latest and most significant treasure to emerge from the treasure-laden tomb of the Griffin Warrior, which was hailed as the most spectacular archaeological discovery in Greece in more than half a century when it was uncovered in an olive grove near the ancient city of Pylos in 2015.

The remarkably undisturbed and intact grave revealed not only the well-preserved remains of what is believed to have been a powerful Mycenaean warrior or priest buried around 1500 B.C., but also an incredible trove of burial riches that serve as a time capsule into the origins of Greek civilization.

The limestone-encrusted sealstone was discovered lying face-down near the right arm of the Griffin Warrior. Courtesy of The Department of Classics, University of Cincinnati

Due to the seal's small size and veining on the stone, many of the miniature details are only clearly visible via photomicroscopy. Courtesy of The Department of Classics, University of Cincinnati

But the tomb didn’t readily reveal its secrets. It took conservation experts more than a year to clean the limestone-encrusted seal, say dig leaders Shari Stocker, a senior research associate in UC's Department of Classics, and Jack Davis, the university's Carl W. Blegen professor of Greek archaeology and department head.

As the intricate details of the seal’s design emerged, the researchers were shocked to discover they had unearthed no less than a masterpiece.

“Looking at the image for the first time was a very moving experience, and it still is,” said Stocker. “It’s brought some people to tears.”

A miniature masterpiece

Davis and Stocker say the Pylos Combat Agate’s craftsmanship and exquisite detail make it the finest discovered work of glyptic art produced in the Aegean Bronze Age.

“What is fascinating is that the representation of the human body is at a level of detail and musculature that one doesn’t find again until the classical period of Greek art 1,000 years later,” explained Davis. “It’s a spectacular find.”

Even more extraordinary, the husband-and-wife team point out, is that the meticulously carved combat scene was painstakingly etched on a piece of hard stone measuring just 3.6 centimeters, or just over 1.4 inches, in length. Indeed, many of the seal’s details, such as the intricate weaponry ornamentation and jewelry decoration, become clear only when viewed with a powerful camera lens and photomicroscopy.

“Some of the details on this are only a half-millimeter big,” said Davis. “They’re incomprehensibly small.”

The seal artist's attention to detail and use of stylized faces make the Pylos Combat Agate one of the finest works of prehistoric Greek art ever discovered. Courtesy of The Department of Classics, University of Cincinnati

Many of the seal’s details, such as the intricate weaponry ornamentation, become clear only when viewed via photomicroscopy. Courtesy of The Department of Classics, University of Cincinnati

The miniature masterpiece portrays a victorious warrior who, having already vanquished one unfortunate opponent sprawled at his feet, now turns his attention to another much more formidable foe, plunging his sword into the shielded man’s exposed neck in what is sure to be a final and fatal blow.

It’s a scene that conjures the sweeping and epic battles, larger-than-life heroes and grand adventures of Homer’s “The Iliad,” the epic Greek poem that immortalized a mythological decade-long war between the Trojan and Mycenaean kingdoms. While the researchers can’t say that the image was intended to reflect a Homeric epic, the scene undoubtedly reflects a legend that was well known to Minoans and Mycenaeans, says Stocker.

Iliad, Book VIII, lines 245–53, Greek manuscript, late 5th, early 6th centuries AD.

“It would have been a valuable and prized possession, which certainly is representative of the Griffin Warrior’s role in Mycenaean society,” she explained. “I think he would have certainly identified himself with the hero depicted on the seal.”

“It seems that the Minoans were producing art of the sort that no one ever imagined they were capable of producing. It's a spectacular find."

Rewriting history

Though the seal and other burial riches found within the tomb suggest the Griffin Warrior held an esteemed position in Mycenaean society, that so many of the artifacts are Minoan-made raises intriguing questions about his culture.

Scholarly consensus has long theorized that mainlander Mycenaeans simply imported or robbed such riches from the affluent Minoan civilization on the large island of Crete, southeast of Pylos. Although the Minoans were culturally dominant to the Greek mainlanders, the civilization fell to the Mycenaeans around 1500-1400 B.C. — roughly the same time period in which the Griffin Warrior died.

A UC team works to excavate the tomb of the Griffin Warrior. From left are Denitsa Nenova, Shari Stocker and Alison Fields. Jonida Martini stands in the trench.

Shari Stocker stands in the grave of the Griffin Warrior discovered near the Palace of Nestor in Pylos, Greece.

In a series of presentations and a paper published last year, Davis and Stocker revealed that the discovery of four gold signet rings bearing highly detailed Minoan iconography, along with other Minoan-made riches found within the tomb, indicates a far greater and complex cultural interchange took place between the Mycenaeans and Minoans.

But the skill and sophistication of the Pylos Combat Agate is unparalleled by anything uncovered before from the Minoan-Mycenaean world, say the researchers. And that raises a bigger question: How does this change our understanding of Greek art in the Bronze Age?

“It seems that the Minoans were producing art of the sort that no one ever imagined they were capable of producing,” explained Davis. “It shows that their ability and interest in representational art, particularly movement and human anatomy, is beyond what it was imagined to be. Combined with the stylized features, that itself is just extraordinary.”

The revelation, he and Stocker say, prompts a reconsideration of the evolution and development of Greek art.

“This seal should be included in all forthcoming art history texts, and will change the way that prehistoric art is viewed,” said Stocker.

Stocker and Davis will present findings from the Pylos Combat Agate in a paper to be published later this month in the journal Hesperia.

Meanwhile, work continues in unlocking the full mysteries of the Griffin Warrior’s tomb. Davis and Stocker, along with other UC staff specialists and students, have altogether catalogued more than 3,000 burial objects discovered in the grave, some of which are still in the process of being cleaned and preserved.


شاهد الفيديو: ابن سيرين الشيخ عبدالرحمن رؤيا الجده في المنام (كانون الثاني 2022).